創意詩歌書籍佈局如何提升您的詩句
已發表: 2023-01-21詩集提出了獨特的設計挑戰：以視覺上有趣的方式呈現詩集，體現其語調、情緒和氛圍，同時又不分散作品內容的注意力。
Reedsy 市場擁有業內一些最有經驗的詩歌書籍排版設計師——我們收集了他們的一些設計和見解，以啟發和教育任何尋求詩歌書籍排版靈感的人。
點擊鳴叫！每個設計元素都強化了詩歌的意圖
一本成功的詩歌書的排版包括一個簡單有效的標題頁、介紹和目錄、圍繞詩歌安排的圖像和插圖、分頁符的解決方案（當詩歌必須分成多頁時）、適合詩歌精神的字體工作和視覺樂趣（如果適用）。
排版詩歌通常是一個協作過程，詩人帶領設計師走向共同的藝術願景。 它從確立事實開始——塞巴斯蒂安·庫迪西奧 (Sebastian Cudicio) 是一位在該行業擁有 20 多年經驗的 Reedsy 設計師和插畫家，他總是從向詩人詢問三個基本問題開始：
- 集合是否僅包含文本
- 是否需要特定的圖形解決方案或處理，以及
- 這本書是否包含插圖或圖像。
從那時起，佈局設計師的任務是考慮詩歌的情緒和主題，確保他們的視覺選擇以這些為指導，或者至少在態度上保持一致。
上例取自一部描寫鬥爭時期黑暗思想的詩集，塞巴斯蒂安的排版簡潔嚴肅，符合作品的主題。
正確的佈局設計只會使用文本賦予它的自由。 “在設計一本詩集的內部時，有擴展創造力的潛力，”Reedsy 最受歡迎的書籍設計師之一大衛·普羅沃羅 (David Provolo) 說。 “但最終，審美和構圖取決於詩歌的性質（對齊方式、行長和韻律）和詩人的視野。”
換句話說，設計可以是對詩歌集的圖形重新詮釋，通過不同的藝術媒介反映其本質。
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在上面的例子中，這首詩指的是“我面前的空間”，暗示著一片空白，設計通過幾乎將整首詩推到雙頁跨頁的左上角來模仿它。 在這種情況下，佈局反映了詩歌中的意象和令人難忘的語氣。
字體反映了詩歌的基調
那些剛接觸書籍設計的人常常驚嘆於排版書籍時所需要的嚴肅性，無法理解每一個小決定都是多麼有意識和有意識。 為了說明這在詩歌書籍的背景下是如何工作的，我們採訪了平面設計師和排字員 Theo Inglis。
在為詩集選擇字體時，西奧首先會根據重量或風格尋找適合詩人語氣和聲音的字體。 “一些詩人喜歡正式地工作並建立在工藝傳統的基礎上，這往往適合更經典的排版和字體選擇方法。 其他人更具實驗性，這表明一些更現代的東西。 我們的目標始終是找到一種感覺合適的字體，甚至是不可避免的，而不是讓人分心的。”
上面的扉頁由 Theo 設計，使用粗體、無襯線字體來反映小冊子的“簡單和稀疏”語言，並標誌著現代性。
在排版詩歌本身時，文本的大小和頁面的寬度為 Theo 提供了他最大的障礙之一。 “詩人通常會設置換行符，我必須複製這些換行符，在某些情況下，每行需要很多單詞——所以字體較小且更窄一點是一個不錯的選擇。”
在上面的 PROTOTYPE 示例中，這首詩包含非常規的空白和縮進。 特別寬的字體可能會扭曲詩人預期的視覺效果，促使西奧選擇更窄的字體。
“任何詩集的挑戰都是找到一種格式、風格和大小，以完全符合作者的意圖，適合每一首詩集。”
一如既往，細節決定成敗——有了一種將注意力集中在細節上的媒介，你就會明白為什麼詩書需要如此有經驗和敬業的設計師。
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簡單的佈局為詩人的思想創造空間
雖然它們需要很長時間才能組合在一起，但理想情況下，詩集設計應該看起來是最自然、最明顯的解決方案，基本上毫不費力。 在詩歌中，“讀者將體驗到的是文字的力量、節奏，有時還有文字和意圖之間的空間，”努諾莫雷拉說。 這種對細節的關注是為什麼他經常建議作者在簡單性方面犯錯誤，堅持簡單性是關鍵。
“為了應對讓文字自身發光並成為體驗的主要元素的挑戰，我們應該為它們留出空間，讓它們不受約束地存在。 出於這個原因，我發現詩歌書籍的內部佈局應該干淨、簡約，並且幾乎沒有阻礙。”
在上面的示例中， More Than That的時尚、鮮明、黑底白字設計創造了強大的視覺衝擊力，同時讓這首詩脫穎而出。
出版慣例可能受到質疑
設計往往可以省去標準的排版元素，以追求簡單。 Nuno 根據他 15 年以上的經驗舉了一個例子：標題雖然在小說書中有意義，但在詩歌頁面的上下文中可能會分散注意力，並且很容易被省略。
下面的兩張雙頁跨頁由 Reedsy 設計師兼插畫家 Natalia Junqueira 設計，展現了簡潔的強大力量——請注意沒有標題。
Natalia 告訴我們，藍色是作者概念中不可或缺的一部分，因為她將其與童年聯繫在一起，這同樣適用於紙鶴。 對於 Natalia 而言，當作者能夠表達他們希望通過詩歌集創造的感覺時，這將是非常有幫助的：“是快樂、悲傷、迷失、找到還是沒有歸屬感？ 這極大地有助於從一開始就設計出正確的情緒，因此不僅詩歌向我們講述了一個故事，佈局也有助於講述這個故事。”
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視覺複雜的詩歌成為焦點
詩歌有無數種形式：從頌歌、維拉內萊斯、十四行詩和塞斯蒂納斯等傳統形式，到實驗性和非傳統的自由詩歌或散文詩，一首詩可以在頁面上呈現出無限多樣的形式。 為了讓事情變得更有趣，一些詩歌融入了視覺元素：例如停電和拼貼詩。
有關 15 種不同詩歌形式的分類，請查看我們關於多種詩歌類型的帖子。
當涉及視覺實驗詩歌或繁瑣的插圖時，設計的目標通常是簡化任何可以簡化的內容，以便其他更響亮的元素可以佔據最前沿。
在上面的蘭斯奧爾森例子中，詩人強迫讀者努力閱讀這首詩，旋轉部分文本。 作為回應，Matthew Revert 將額外的設計元素保持在絕對最低限度，甚至省略了右側的頁碼——當詩人讓你把書倒過來時，設計必須盡可能少地干擾。
上面和下面的兩個設計分別由 Matthew Revert 和 Natalia Junqueira 設計，採用了類似的策略，即簡單地為強烈的視覺元素創造空間展開，在本例中為插圖。 一般來說，當詩人選擇用照片或插圖來配合他們的作品時，佈局設計往往會偏向於極簡主義，這兩個例子都反映了這一點。
兒童繪本保持排版簡單
當然，童謠書也是如此。 考慮到圖畫書針對的年齡段（通常為 0-6 歲），很可能是成人向他們朗讀文字，而孩子們則驚嘆於華麗的插圖。 出於這個原因，圖畫書通常不會以華麗的文字或書法為特色：排版往往盡可能簡單，這樣孩子們就可以沉浸在雙頁展開的廣闊風景中。
Front matter 可以有創造性的轉折
一本詩集的封面也可以變得有創意：這適用於標題頁、介紹和版權頁。 整本書中出現的分節符也不例外，如下所示。
簡單而周到，上面的設計通過複製某人躺著凝視雲彩的觀點來呼應詩歌的深思熟慮。
經典的設計選擇仍然有影響
佈局內容頁面似乎是一件實際的事情，但它也受到詩歌情緒的很大影響。 下面的兩個內容頁面不要試圖做任何瘋狂的事情，尊重作品的基調和基調。
左邊的例子來自一本宗教詩集，其中詩歌附有經文摘錄。 Reedsy 的 Margherita Buzzi 選擇了乾淨、嚴肅和經典的佈局設計。
同時，右側的設計平衡了創作自由（左側頁碼，詩名居中對齊）和常規性。 這是一個嚴肅的系列，處理創傷和心碎，但設計指向和平與治愈。
儘管它們看起來仍然相當傳統，但這兩者都具有正確的影響力並適合上下文。
不尋常的選擇帶來樂趣並說明問題
書面作品越有趣、越具有實驗性，排版就會變得越古怪。
Noelle Kocot 的Sonnets ，上面，在十四行詩形式內工作以顛覆和違反慣例，內容頁面的設計反映了這種在打破規則的同時玩遊戲的意願。 有趣，對吧？
最後一個例子來自一本非線性詩歌的小冊子，其中的頁數沒有編號，詩歌以多種顏色印刷，詩人可以自由地進行實驗。 這個內容頁面古怪的設計包含了詩歌的精神。
詩歌書籍可以非常有趣、具有挑戰性並且對設計有益——這就是為什麼我們總是建議作者將他們的作品交給具有詩歌書籍經驗的專業書籍排版設計師。 我們希望閱讀這篇文章能幫助您理解原因！