什麼是文學小說？ 作家和讀者指南
已發表: 2022-05-06文學小說是一類強調風格、人物和主題而不是情節的小說。 文學小說通常與體裁小說和商業小說形成對比，後者涉及某些比喻和對故事情節的期望； 文學小說沒有這種基於情節的特徵。
雖然這是一個很難定義的類別，但一旦您知道自己在尋找什麼，您當然可以發現文學小說。 感興趣？ 在這個簡短的指南中，我們將解開這個難以捉摸的類別，並為您提供與文學讀者一起寫作的技巧。
點擊發推文！文學小說不是一個獨立的體裁
你很少會看到小說以“文學小說”的形式推銷，甚至在書店里以這種方式擱置。 這是因為文學小說仍然與體裁和商業小說有一些共同點，儘管它們在文學小說中表現得更加微妙。 但即使它與商業小說一起被擱置，文學小說也有一些明顯的跡象，你很快就會看到。
點擊發推文！它被認為是一個聲望類別
文學小說經常被視為出版商名單中的聲望項目：書面文字藝術家的“嚴肅小說”的前沿作品。 因此，文學小說——即使是首次亮相的作者——通常都會獲得最初的精裝本。 如果你在書店的顯眼陳列櫃上看到一本新的精裝書，那幾乎可以肯定它是文學小說。
這種策略不僅給它一個被大量忠實讀者看到的機會，它還增加了這本書被評論的機會。 據The Bookseller 2018 年的編輯稱，一些文學編輯只會審查精裝本推出的小說。
這一類別的書籍還獲得了出版界最大的獎項，例如布克獎和普利策小說獎。 因此，如果您看到封面上的貼紙吹噓它已獲得一項著名獎項的提名，那麼您很可能正在看一部文學小說作品。
風格和主題優先
文學小說的另一個關鍵品質是它對風格的關注，這反過來又強調了主要主題。 當然，在想到文學小說時，人們往往會想到“高雅”或難懂的散文。 這導致一代又一代有抱負的文學作家在他們的散文中使用連貫的句子、華麗的隱喻和其他修辭花里胡哨。
雖然這種刻板印像對一些小說家來說確實是正確的（例如，詹姆斯喬伊斯對連續句子並不陌生），但許多文學作家更喜歡簡潔的散文而不是花哨的語言繁榮。 以喬治·奧威爾 (George Orwell) 為例，他的格言是“當一個簡單的詞可以使用時，永遠不要使用一個複雜的詞”——或者海明威，他以精簡的散文著稱，教會了幾代作家少即是多。
基本上，儘管您可能會將文學小說與令人難以忍受的紫色散文聯繫起來，但不一定非要如此。 文學小說的決定性特徵不是一種特定的散文風格，而是它對讀者的影響，以及它傳達或體現本書主題的能力。
深入探討主題
確實，文學小說並非都是風格重於實質：有意義的主題在這一類別中同樣重要。 畢竟，如果你無話可說，有趣的聲音又有什麼用呢？
文學小說通常考察政治、社會問題和心理衝突等“嚴肅”概念。 但是，文學小說中的主題與體裁小說中的主題區別開來的是它們所賦予的細節水平和敘事權重。
例如，奧威爾的動物農場 由其對政治結構的評論來定義。 從奧威爾的諷刺鏡頭來看，情節和人物只是構成小說對俄國革命的總體隱喻的一小部分。
正如您可能猜到的那樣，探索嚴肅主題所需的細微差別需要作者花費大量時間和精力。 畢竟，對一個重要的話題有強烈的看法並不容易，並且（至關重要）了解受影響的人物會如何思考、感受和反應——所以如果你打算寫大主題的文學小說，請確保你已經想過深入了解現實世界的後果。
他們經常鑽研一個主題
現在，有人可能會說飢餓遊戲 還解決了社會不平等的嚴重主題——那麼為什麼它不被視為文學小說呢？ 好吧，因為這部反烏托邦小說更加突出了浪漫、成年和動感十足的情節元素。 在許多方面，社會主題是裝飾而不是主菜。
簡而言之，體裁小說對故事的關注意味著它很少會像文學小說那樣深入探索主題。 這種主題強度並沒有使文學小說比體裁小說“更好”，反之亦然——它只是表明有許多不同的方法可以滿足不同讀者的不同需求。
性格研究是它的麵包和黃油
雖然類型小說的作者當然不能忽視角色的發展，但他們對情節的同等（或更多）關注使他們沒有機會深入了解角色的內心生活。 更重要的是，大多數類型小說都有一個設計可愛的主角。
同時，在文學小說中，您更有可能遇到道德上灰色和有缺陷的人物，並發現自己被他們的歷史和心理所吸引。 這並不是說這個類別中的每個角色本質上都是邪惡的、令人難以置信的缺陷或不討人喜歡的——他們只是更有可能以一種更複雜的方式接近他們，從而暴露他們的缺點，從而為你提供剖析他們的工具。
以麥田裡的守望者為例。 JD塞林格的英雄是霍爾頓考菲爾德，一個十七歲的寄宿學校輟學生。 霍爾頓不一定討人喜歡——事實上，他經常通過極其批判地判斷表面特徵來疏遠他人——但讀者對這本書對他性格的心理洞察力很感興趣。 儘管霍爾頓很快就能判斷別人，尤其是那些他認為“虛偽”的人，但他還遠非完美。 這使得試圖理解他的行為更加引人注目。
儘管他的個性和行為，塞林格並沒有讓霍爾頓討人喜歡，而是讓讀者對他產生了共鳴——這可以說是作為作家更難做到的事情。 這種具有挑戰性、發人深省的性質是文學小說的明確標誌。
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語氣往往是現實的和內省的
《人鼠之間》，達洛維夫人，《今日遺跡》除了黑暗元素和專注於渴望之外，還有什麼共同點？ 雖然這些書都不會被誤認為是非小說類，但它們都基於某種現實主義 ——他們的作家在非常具體的環境中探索人物的情緒和反應時特別小心。
考慮到這一點，文學小說傾向於依靠角色的內部衝突來驅動情節，這不會讓你感到驚訝。 例如，在《人鼠之間》中，農民工喬治·米爾頓在他的生存本能和對他簡單（但很危險）的朋友萊尼的忠誠之間左右為難。 雖然這部小說可以說確實有一個反派——地主殘忍的兒子——但故事的真正衝突發生在喬治的腦海中。
你也可以將達洛維夫人視為現實內省的一個很好的例子。 在這本書中，讀者追隨克拉麗莎·達洛維（Clarissa Dalloway）生活中的一天，最終使她與現在的生活和解——儘管她對過去有著強烈的依戀。
The Remains of the Day通過探索人類心靈創造了一種類似的現實主義氛圍：我們跟隨一個宏偉的英國莊園的管家，他接受了他對工作的不健康投入、隨後的壓制以及他對親密關係的恐懼是如何持續存在的他回來了很多年。
這是關於旅程
但是，雖然所有這些故事的結局可能是憂鬱和不確定的，但單靠悲傷的結局並不能使它們成為小說——這是關於角色到達那裡的旅程。
好的文學小說讓人感覺如此真實，因為沒有那種永遠幸福的確定性。 在此之後，人物將繼續他們的旅程，讀者只能想像他們可能會去哪裡。 他們想根據他們從故事中學到的東西來想知道角色會發生什麼，而不是簡單地得出一個被包裹起來的結局。
文學小說作家在他們的小說中暗示了這種“待續”的現實，這讓他們更加可信。
但它也可以是幻想！
文學小說並不都是關於生活在絕望邊緣的人們在單間公寓裡喃喃自語的黑暗人物研究。 相反，文學小說絕對可以是奇幻的，同時以令人信服的方式呈現人物和主題——還有什麼比把你的角色置於非常不尋常的境遇更好的方式來研究人性呢？
很多文學小說作家實際上都擅長使用流派比喻和設計最具創造性的概念。 最近一個充滿幻想的文學小說的例子是蘇珊娜·克拉克（Susanna Clarke）的皮拉內西（ Piranesi ），它追隨皮拉內西（Piranesi）——一個似乎獨自生活在一個巨大的、充滿雕像的迷宮中的人，該迷宮週期性地氾濫到危險的水平。 老實說，除了人類的洞察力在這部小說中沒有什麼是現實的（除非你碰巧在類似的危險迷宮中度假）。 但古怪的前提為克拉克探索人格和孤立的主題提供了完美的遊樂場。
您可能還會指出蘇珊·希爾（Susan Hill）的《黑衣女人》 ，這部小說既是文學小說又是哥特式恐怖小說。 亞瑟·基普斯是一名年輕的律師，他正在調查一個偏遠島嶼上令人毛骨悚然的房子——那是他已故委託人的房子。
通過 Kipps 在家裡看似超自然的經歷，讀者被要求考慮關於理智和客觀性的更大問題。 雖然這部小說中的悲慘事件幾乎不像莎莉魯尼的小說那樣現實，但其豐富的敘述、對人類心理的關注以及孤立的主題使其與文學小說保持一致。
作者可以更自由地進行實驗
文學小說作家受益於他們的讀者往往喜歡更具挑戰性的作品這一事實。 在體裁小說和商業小說中，人們期望作家總是能吸引讀者，以迅速增加的緊張感推動他們讀完這本書。 相比之下，文學小說讀者對他們最初的期望更加靈活——他們明白緩慢的開始仍然可以在以後建立令人滿意的揭示。
慢速文學小說的一個很好的例子是瑪格麗特阿特伍德的盲人刺客，其中年長的艾瑞斯蔡斯講述了她戲劇性的生活以及導致她姐姐死亡的事件。 儘管這本小說獲得了廣泛的好評，但不幸的是，由於開篇緩慢，許多讀者將這本具有挑戰性的書提早放回了書架。 然而，小說獨特的“記憶回憶”結構需要時間來構建扭曲的謎團，最終使其成為真正的翻頁者。
事實上，文學小說的讀者經常期待某種程度的實驗來顛覆講故事的正式慣例。 莎拉沃特斯的《守夜人》 從 1947 年開始，通過反向講述故事，從 1940 年代倒退到 1940 年代，從而顛覆了讀者的期望。沃特斯的非傳統風格挑戰讀者，要求他們忘記對未來的好奇心，只專注於解開過去。
當然，實驗性或不尋常的結構不僅僅用於文學小說以挑戰讀者。 通常，細緻入微的結構有助於使讀者沉浸在書中的人物或世界中。
例如，長長的意識流敘事（想想讓·里斯的《廣闊的馬尾藻海》，其中敘述者的思想逐漸變得難以理解）可能是讓讀者迷失在敘述者精神衰退中的好方法。 或利用書信結構（如萊昂內爾·施萊弗的《我們需要談談凱文》，這是通過一系列信件講述的 由一位悲傷的母親撰寫）可以真正讓讀者在閱讀多年的信件時感到有形。
文學小說是一種廣泛而多樣的體裁，因此很難找到一個確切的定義——但希望，有了這個點燃小說的現場指南，當你在野外遇到它時，你會更有信心識別它。
如果所有這些文學演講都讓您感到鼓舞，請務必前往我們指南的下一部分，您可以在其中學習 10 個有見地的技巧來撰寫自己的文學小說！