什么是文学小说？ 作家和读者指南
已发表: 2022-05-06文学小说是一类强调风格、人物和主题而不是情节的小说。 文学小说通常与体裁小说和商业小说形成对比，后者涉及某些比喻和对故事情节的期望； 文学小说没有这种基于情节的特征。
虽然这是一个很难定义的类别，但一旦您知道自己在寻找什么，您当然可以发现文学小说。 感兴趣？ 在这个简短的指南中，我们将解开这个难以捉摸的类别，并为您提供与文学读者一起写作的技巧。
点击发推文！文学小说不是一个独立的体裁
你很少会看到小说以“文学小说”的形式推销，甚至在书店里以这种方式搁置。 这是因为文学小说仍然与体裁和商业小说有一些共同点，尽管它们在文学小说中表现得更加微妙。 但即使它与商业小说一起被搁置，文学小说也有一些明显的迹象，你很快就会看到。
点击发推文！它被认为是一个声望类别
文学小说经常被视为出版商名单中的声望项目：书面文字艺术家的“严肃小说”的前沿作品。 因此，文学小说——即使是首次亮相的作者——通常都会获得最初的精装本。 如果你在书店的显眼陈列柜上看到一本新的精装书，那几乎可以肯定它是文学小说。
这种策略不仅给它一个被大量忠实读者看到的机会，它还增加了这本书被评论的机会。 据The Bookseller 2018 年的编辑称，一些文学编辑只会审查精装本推出的小说。
这一类别的书籍还获得了出版界最大的奖项，例如布克奖和普利策小说奖。 因此，如果您看到封面上的贴纸吹嘘它已获得一项著名奖项的提名，那么您很可能正在看一部文学小说作品。
风格和主题优先
文学小说的另一个关键品质是它对风格的关注，这反过来又强调了主要主题。 当然，在想到文学小说时，人们往往会想到“高雅”或难懂的散文。 这导致一代又一代有抱负的文学作家在他们的散文中使用连贯的句子、华丽的隐喻和其他修辞花里胡哨。
虽然这种刻板印象对一些小说家来说确实是正确的（例如，詹姆斯乔伊斯对连续句子并不陌生），但许多文学作家更喜欢简洁的散文而不是花哨的语言繁荣。 以乔治·奥威尔 (George Orwell) 为例，他的格言是“当一个简单的词可以使用时，永远不要使用一个复杂的词”——或者海明威，他以精简的散文着称，教会了几代作家少即是多。
基本上，尽管您可能会将文学小说与令人难以忍受的紫色散文联系起来，但不一定非要如此。 文学小说的决定性特征不是一种特定的散文风格，而是它对读者的影响，以及它传达或体现本书主题的能力。
深入探讨主题
确实，文学小说并非都是风格重于实质：有意义的主题在这一类别中同样重要。 毕竟，如果你无话可说，有趣的声音又有什么用呢？
文学小说通常考察政治、社会问题和心理冲突等“严肃”概念。 但是，文学小说中的主题与体裁小说中的主题区别开来的是它们所赋予的细节水平和叙事权重。
例如，奥威尔的动物农场 由其对政治结构的评论来定义。 从奥威尔的讽刺镜头来看，情节和人物只是构成小说对俄国革命的总体隐喻的一小部分。
正如您可能猜到的那样，探索严肃主题所需的细微差别需要作者花费大量时间和精力。 毕竟，对一个重要的话题有强烈的看法并不容易，并且（至关重要）了解受影响的人物会如何思考、感受和反应——所以如果你打算写大主题的文学小说，请确保你已经想过深入了解现实世界的后果。
他们经常钻研一个主题
现在，有人可能会说饥饿游戏 还解决了社会不平等的严重主题——那么为什么它不被视为文学小说呢？ 好吧，因为这部反乌托邦小说更加突出了浪漫、成年和动感十足的情节元素。 在许多方面，社会主题是装饰而不是主菜。
简而言之，体裁小说对故事的关注意味着它很少会像文学小说那样深入探索主题。 这种主题强度并没有使文学小说比体裁小说“更好”，反之亦然——它只是表明有许多不同的方法可以满足不同读者的不同需求。
性格研究是它的面包和黄油
虽然类型小说的作者当然不能忽视角色的发展，但他们对情节的同等（或更多）关注使他们没有机会深入了解角色的内心生活。 更重要的是，大多数类型小说都有一个设计可爱的主角。
同时，在文学小说中，您更有可能遇到道德上灰色和有缺陷的人物，并发现自己被他们的历史和心理所吸引。 这并不是说这个类别中的每个角色本质上都是邪恶的、令人难以置信的缺陷或不讨人喜欢的——他们只是更有可能以一种更复杂的方式接近他们，从而暴露他们的缺点，从而为你提供剖析他们的工具。
以麦田里的守望者为例。 JD塞林格的英雄是霍尔顿考菲尔德，一个十七岁的寄宿学校辍学生。 霍尔顿不一定讨人喜欢——事实上，他经常通过极其批判地判断表面特征来疏远他人——但读者对这本书对他性格的心理洞察力很感兴趣。 尽管霍尔顿很快就能判断别人，尤其是那些他认为“虚伪”的人，但他还远非完美。 这使得试图理解他的行为更加引人注目。
尽管他的个性和行为，塞林格并没有让霍尔顿讨人喜欢，而是让读者对他产生了共鸣——这可以说是作为作家更难做到的事情。 这种具有挑战性、发人深省的性质是文学小说的明确标志。
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语气往往是现实的和内省的
《人鼠之间》，达洛维夫人，《今日遗迹》除了黑暗元素和专注于渴望之外，还有什么共同点？ 虽然这些书都不会被误认为是非小说类，但它们都基于某种现实主义 ——他们的作家在非常具体的环境中探索人物的情绪和反应时特别小心。
考虑到这一点，文学小说倾向于依靠角色的内部冲突来驱动情节，这不会让你感到惊讶。 例如，在《人鼠之间》中，农民工乔治·米尔顿在他的生存本能和对他简单（但很危险）的朋友莱尼的忠诚之间左右为难。 虽然这部小说可以说确实有一个反派——地主残忍的儿子——但故事的真正冲突发生在乔治的脑海中。
你也可以将达洛维夫人视为现实内省的一个很好的例子。 在这本书中，读者追随克拉丽莎·达洛维（Clarissa Dalloway）生活中的一天，最终使她与现在的生活和解——尽管她对过去有着强烈的依恋。
The Remains of the Day通过探索人类心灵创造了一种类似的现实主义氛围：我们跟随一个宏伟的英国庄园的管家，他接受了他对工作的不健康投入、随后的压制以及他对亲密关系的恐惧是如何持续存在的他回来了很多年。
这是关于旅程
但是，虽然所有这些故事的结局可能是忧郁和不确定的，但单靠悲伤的结局并不能使它们成为小说——这是关于角色到达那里的旅程。
好的文学小说让人感觉如此真实，因为没有那种永远幸福的确定性。 在此之后，人物将继续他们的旅程，读者只能想象他们可能会去哪里。 他们想根据他们从故事中学到的东西来想知道角色会发生什么，而不是简单地得出一个被包裹起来的结局。
文学小说作家在他们的小说中暗示了这种“待续”的现实，这让他们更加可信。
但它也可以是幻想！
文学小说并不都是关于生活在绝望边缘的人们在单间公寓里喃喃自语的黑暗人物研究。 相反，文学小说绝对可以是奇幻的，同时以令人信服的方式呈现人物和主题——还有什么比把你的角色置于非常不寻常的境遇更好的方式来研究人性呢？
很多文学小说作家实际上都擅长使用流派比喻和设计最具创造性的概念。 最近一个充满幻想的文学小说的例子是苏珊娜·克拉克（Susanna Clarke）的皮拉内西（ Piranesi ），它追随皮拉内西（Piranesi）——一个似乎独自生活在一个巨大的、充满雕像的迷宫中的人，该迷宫周期性地泛滥到危险的水平。 老实说，除了人类的洞察力在这部小说中没有什么是现实的（除非你碰巧在类似的危险迷宫中度假）。 但古怪的前提为克拉克探索人格和孤立的主题提供了完美的游乐场。
您可能还会指出苏珊·希尔（Susan Hill）的《黑衣女人》 ，这部小说既是文学小说又是哥特式恐怖小说。 亚瑟·基普斯是一名年轻的律师，他正在调查一个偏远岛屿上令人毛骨悚然的房子——那是他已故委托人的房子。
通过 Kipps 在家里看似超自然的经历，读者被要求考虑关于理智和客观性的更大问题。 虽然这部小说中的悲惨事件几乎不像莎莉鲁尼的小说那样现实，但其丰富的叙述、对人类心理的关注以及孤立的主题使其与文学小说保持一致。
作者可以更自由地进行实验
文学小说作家受益于他们的读者往往喜欢更具挑战性的作品这一事实。 在体裁小说和商业小说中，人们期望作家总是能吸引读者，以迅速增加的紧张感推动他们读完这本书。 相比之下，文学小说读者对他们最初的期望更加灵活——他们明白缓慢的开始仍然可以在以后建立令人满意的揭示。
慢速文学小说的一个很好的例子是玛格丽特阿特伍德的盲人刺客，其中年长的艾瑞斯蔡斯讲述了她戏剧性的生活以及导致她姐姐死亡的事件。 尽管这本小说获得了广泛的好评，但不幸的是，由于开篇缓慢，许多读者将这本具有挑战性的书提早放回了书架。 然而，小说独特的“记忆回忆”结构需要时间来构建扭曲的谜团，最终使其成为真正的翻页者。
事实上，文学小说的读者经常期待某种程度的实验来颠覆讲故事的正式惯例。 莎拉沃特斯的《守夜人》 从 1947 年开始，通过反向讲述故事，从 1940 年代倒退到 1940 年代，从而颠覆了读者的期望。沃特斯的非传统风格挑战读者，要求他们忘记对未来的好奇心，只专注于解开过去。
当然，实验性或不寻常的结构不仅仅用于文学小说以挑战读者。 通常，细致入微的结构有助于使读者沉浸在书中的人物或世界中。
例如，长长的意识流叙事（想想让·里斯的《广阔的马尾藻海》，其中叙述者的思想逐渐变得难以理解）可能是让读者迷失在叙述者精神衰退中的好方法。 或利用书信结构（如莱昂内尔·施莱弗的《我们需要谈谈凯文》，这是通过一系列信件讲述的 由一位悲伤的母亲撰写）可以真正让读者在阅读多年的信件时感到有形。
文学小说是一种广泛而多样的体裁，因此很难找到一个确切的定义——但希望，有了这个点燃小说的现场指南，当你在野外遇到它时，你会更有信心识别它。
如果所有这些文学演讲都让您感到鼓舞，请务必前往我们指南的下一部分，您可以在其中学习 10 个有见地的技巧来撰写自己的文学小说！