โครงสร้างการเล่าเรื่อง: คำจำกัดความ ตัวอย่าง และเคล็ดลับการเขียน
เผยแพร่แล้ว: 2023-12-19เมื่อคุณวางโครงเรื่องในนิยาย โครงสร้างเรื่องก็มักจะอยู่ในใจคุณเป็นอันดับแรก แต่ยังมีสิ่งอื่นอีกที่คุณจะต้องพิจารณานอกเหนือจากนั้น: โครงสร้างการเล่าเรื่อง แม้ว่าโครงสร้างเรื่องราวคือความลื่นไหลโดยรวมของเรื่องราว ตั้งแต่การอธิบายไปจนถึงฉากแอ็กชั่นที่เพิ่มขึ้นและลดลง โครงสร้างการเล่าเรื่องคือการวางกรอบที่รองรับโครงสร้างดังกล่าว มาดำดิ่งลึกลงไปว่านั่นหมายความว่าอย่างไร
คลิกเพื่อทวีต!โครงสร้างการเล่าเรื่องคืออะไร?
โครงสร้างการเล่าเรื่องหรือที่เรียกว่า "กรอบเรื่องราว" คือลำดับการนำเสนอเหตุการณ์ของเรื่องราว คุณกำลังเชื่อมโยงโครงเรื่องตามลำดับที่เกิดขึ้นหรือคุณกำลังปะปนกัน อาจจะเริ่มจากตรงกลางมากกว่าจุดเริ่มต้น? คุณเปลี่ยนจาก A ไป B ไป C หรือเริ่มต้นจาก B เพื่อความสงสัยที่เพิ่มมากขึ้น ก่อนที่จะกลับมาที่ A เพื่อเติมเต็มผู้อ่าน คุณสามารถคิดว่านี่เป็นลำดับเหตุการณ์ของเรื่องราว ซึ่งเป็นเวลาที่เล่าเรื่อง
สิ่งหนึ่งที่ต้องจำไว้ก็คือ แต่ละโครงสร้างช่วยให้คุณมุ่งเน้นไปที่องค์ประกอบที่แตกต่างกันของเรื่องราวได้ ในกระบวนการตัดสินใจว่าคุณต้องการใช้เฟรมใด คุณอาจพบว่าตัวเองถามคำถามเช่น: ทำไมตัวละครหลักถึงเป็นตัวที่เป็นศูนย์กลาง? เหตุใดคุณจึงมุ่งความสนใจไปที่จังหวะทางอารมณ์ที่เฉพาะเจาะจงเหล่านี้ซึ่งต่างจากจังหวะอื่นๆ ช่วงเวลาเหล่านี้มีความสำคัญต่อโครงเรื่องและส่วนโค้งของตัวละครที่คุณกำลังสำรวจอยู่อย่างไร
หลักสูตรฟรี
วิธีการพล็อตนวนิยายในสามองก์
ใน 10 วัน เรียนรู้วิธีโครงเรื่องนวนิยายที่ทำให้ผู้อ่านติดใจ
ประเภทของโครงสร้างการเล่าเรื่อง
มีการวิจารณ์วรรณกรรมทั้งสาขาเพื่อศึกษาโครงสร้างการเล่าเรื่อง: เรื่องเล่า เราจะไม่เจาะลึกเชิงวิชาการมากนัก แต่สิ่งสำคัญคือต้องทราบโครงสร้างหลักๆ สำหรับการเล่าเรื่องของคุณ เพื่อให้คุณสามารถเลือกโครงสร้างที่ตรงกับจุดประสงค์ของเรื่องราวของคุณได้ดีที่สุด ต่อไปนี้เป็นโครงสร้างการเล่าเรื่องสี่ประเภทที่พบบ่อยที่สุดที่ใช้ในหนังสือและภาพยนตร์
1. เชิงเส้น
โครงสร้างการเล่าเรื่องเชิงเส้นตรงกับที่คิด — เมื่อมีการเล่าเรื่องตามลำดับเวลาตั้งแต่ต้นจนจบ เหตุการณ์ต่างๆ ติดตามกันอย่างมีเหตุผล และคุณสามารถเชื่อมโยงสาเหตุของเหตุการณ์หนึ่งไปยังอีกเหตุการณ์หนึ่งได้อย่างง่ายดาย การเล่าเรื่องนั้นไม่กระโดดไปสู่อดีตหรืออนาคตเลย เรื่องราวมุ่งเน้นไปที่สิ่งที่เกิดขึ้นตอนนี้เพียงอย่างเดียว เป็นโครงสร้างการเล่าเรื่องประเภทหนึ่งที่พบได้บ่อยที่สุดในหนังสือ ภาพยนตร์ หรือรายการทีวีส่วนใหญ่
ตัวอย่าง: ความภาคภูมิใจและความอยุติธรรม
ตัวอย่างที่ดีของการเล่าเรื่องเชิงเส้นคือ Pride and Prejudice ของ Jane Austen เราติดตามเรื่องราวความรักของเอลิซาเบธ เบนเน็ตและมิสเตอร์ดาร์ซี ตั้งแต่การพบกันครั้งเลวร้ายครั้งแรกจนถึงตอนที่ทั้งคู่ตกหลุมรักและยอมรับความรู้สึกที่มีต่อกัน เหตุการณ์ทั้งหมดถูกนำเสนอตามลำดับที่เกิดขึ้น และเราเข้าใจได้ง่ายว่าความเข้าใจผิดข้อหนึ่งนำไปสู่สิทธิอีกข้อหนึ่งจนถึงที่สุดได้อย่างไร
2. ไม่เชิงเส้น
ในทางกลับกัน การเล่าเรื่องแบบไม่เชิงเส้นคือการเล่าเรื่องที่ไม่เป็นระเบียบ โดยมีฉากตั้งแต่ต้น กลาง และท้ายปะปนกัน หรือในบางกรณี ลำดับเหตุการณ์อาจไม่ชัดเจน ด้วยอิสระในการข้ามเวลา ทำให้สามารถนำเสนอข้อมูลหรือมุมมองใหม่ๆ ในจุดที่เรื่องราวสามารถสร้างผลกระทบสูงสุดได้ ลักษณะทั่วไปของการเล่าเรื่องประเภทนี้คือการใช้การย้อนอดีตแบบขยาย
เรื่องราวประเภทนี้มีแนวโน้มที่จะเน้นตัวละครเป็นหลัก การข้ามเวลาช่วยให้ผู้เขียนมุ่งความสนใจไปที่สภาวะทางอารมณ์ของตัวละครในขณะที่พวกเขาจัดการกับเหตุการณ์ต่างๆ และเปรียบเทียบเหตุการณ์เหล่านั้นกับตัวตนในอดีตหรืออนาคต
หลักสูตรฟรี
วิธีการพัฒนาตัวละคร
ใน 10 วัน เรียนรู้การพัฒนาตัวละครที่ซับซ้อนที่ผู้อ่านจะต้องหลงรัก
แต่ทำไมคุณถึงเลือกที่จะเล่าเรื่องทั้งหมดด้วยวิธีที่สับสนเช่นนี้? สิ่งหนึ่งที่โครงสร้างไม่เชิงเส้นช่วยให้นักเขียนทำได้คือเพิ่มความสงสัย เนื่องจากเหตุการณ์ต่างๆ ไม่จำเป็นต้องติดตามกันอย่างมีเหตุผล คุณจึงไม่มีทางรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป นอกจากนี้ยังอาจทำให้ผู้ฟังสับสนและทำให้พวกเขารู้สึกไม่สบายใจ ซึ่งมีประโยชน์อย่างยิ่งหากคุณเขียนเรื่องสยองขวัญหรือสืบสวน แม้ว่าโครงสร้างนี้จะไม่ได้จำกัดอยู่เพียงประเภทเหล่านี้เท่านั้นก็ตาม
ตัวอย่าง: A mores perros
ภาพยนตร์ปี 2000 ของ Alejandro Gonzalez Inarritu เรื่อง Amores Perros เป็นตัวอย่างสำคัญที่แสดงให้เห็นว่าการเล่าเรื่องแบบไม่เชิงเส้นสามารถเพิ่มความสงสัยและสร้างเรื่องราวที่เน้นตัวละครเป็นศูนย์กลางได้อย่างไร ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องราวอันมีค่าสามเรื่องที่ติดตามตัวละครต่างๆ ในเม็กซิโกซิตี้ที่ชีวิตมาบรรจบกับอุบัติเหตุทางรถยนต์ที่แสดงในฉากเปิดเรื่อง
ภาคสามแรกของหนังย้อนกลับไปบอกเล่าเรื่องราวของออคตาวิโอ ชายหนุ่มที่เกี่ยวข้องกับการต่อสู้กับสุนัขใต้ดินซึ่งหลงรักภรรยาของน้องชาย เรื่องที่สองส่วนใหญ่เกิดขึ้นหลังจากการชนและมีศูนย์กลางอยู่ที่ Valeria นางแบบชาวสเปนที่ได้รับบาดเจ็บจากซากเรือลำนั้น ในขณะที่โครงเรื่องสุดท้ายเกิดขึ้นในทั้งสองไทม์ไลน์และมุ่งเน้นไปที่นักฆ่า El Chivo ที่เราพบกันครั้งแรกในเรื่องราวของ Octavio
ลักษณะที่ไม่เป็นเชิงเส้นของภาพยนตร์ทำให้ผู้กำกับสามารถสำรวจและเปรียบเทียบความแตกต่างเล็กๆ น้อยๆ ของการต่อสู้ดิ้นรนของตัวละครแต่ละตัวได้ เรื่องราวของตัวละครทุกตัวยึดติดอยู่กับตอนเปิดเรื่อง ขณะที่ออคตาวิโอ, วาเลเรีย และเอล ชิโว่ เข้าใกล้เวลาที่เกิดอุบัติเหตุรถชนซึ่งจะทำให้ชีวิตของพวกเขาต้องพลิกชีวิต ความตึงเครียดก็เพิ่มมากขึ้นเมื่อผู้ชมรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้น แต่ไม่รู้ว่าจะส่งผลต่อพวกเขาอย่างไร
นี่เป็นการบรรยายแบบไม่เชิงเส้นประเภททั่วไป อย่างไรก็ตาม ชนิดย่อยบางประเภทมักพบเห็นได้ทั่วไปในนิยาย เช่น การเล่าเรื่องแบบคู่ขนาน
รับความรับผิดชอบ
พบกับโค้ชการเขียนบน Reedsy
คนในวงการสามารถช่วยคุณฝึกฝนฝีมือ สร้างร่างให้เสร็จ และเผยแพร่ได้
3. ขนาน
การเล่าเรื่องแบบคู่ขนานคือการที่เรื่องราวตั้งแต่สองเรื่องขึ้นไปได้รับการเล่าพร้อมๆ กัน แม้ว่าเรื่องราวเหล่านั้นอาจไม่เกิดขึ้นในเวลาเดียวกันเสมอไปก็ตาม นี่เป็นเรื่องปกติในเรื่องราวที่มีตัวละครนำและมุมมองหลายแบบ พวกเขามีแนวโน้มที่จะเชื่อมโยงถึงกัน แม้ว่าความสัมพันธ์ของพวกเขาอาจไม่ชัดเจนในทันทีก็ตาม
ในที่สุด โครงเรื่องที่มีโครงสร้างคู่ขนานจะประกบกัน ส่งผลให้เกิดการหักมุมหรือการเปิดเผยของโครงเรื่อง ด้วยเหตุนี้ โครงสร้างที่ขนานกันจึงมักถูกใช้ในหนังระทึกขวัญหรือนิยายอิงประวัติศาสตร์
หลักสูตรฟรี
การทำความเข้าใจมุมมอง
เรียนรู้ที่จะเชี่ยวชาญ POV ต่างๆ และเลือกสิ่งที่ดีที่สุดสำหรับเรื่องราวของคุณ
ตัวอย่าง: Gone Girl
ภาพยนตร์ระทึกขวัญในประเทศที่ขายดีที่สุดของกิลเลียน ฟลินน์เป็นมาสเตอร์คลาสในการเล่าเรื่องคู่ขนาน เรื่องราวของปฏิกิริยาของครูชานเมือง Nick ต่อการหายตัวไปอย่างลึกลับของภรรยาของเขา สลับกับภาพย้อนหลังที่นำมาจากไดอารี่ของ Amy ซึ่งเผยให้เห็นถึงสถานะที่สั่นคลอนของความสัมพันธ์ของ Nick และ Amy
ผู้อ่านพบกับผู้บรรยายที่ไม่น่าเชื่อถือสองคน: ชีวิตในอุดมคติที่นิคนำเสนอต่อสื่อหลังจากการหายตัวไปของเอมี่นั้นแตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับบันทึกประจำวันที่เปิดเผยความสัมพันธ์ของนิคและความยากลำบากในชีวิตส่วนตัวของพวกเขา การเล่าเรื่องไปมามีแต่จะยิ่งเพิ่มความตึงเครียดในขณะที่ผู้อ่านพยายามคิดว่าอะไรคือเรื่องจริง อะไรคือเรื่องโกหก และจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป
4. เป็นตอน
คุณสามารถนึกถึงการเล่าเรื่องเป็นตอนๆ ได้ว่าเป็นเรื่องสั้นที่เชื่อมโยงถึงกันซึ่งมีส่วนทำให้เกิดเรื่องราวที่ใหญ่ขึ้น เรื่องราวแต่ละเรื่องมีจุดเริ่มต้น ตรงกลาง และจุดสิ้นสุด แต่ส่วนโค้งที่ใหญ่กว่าจะรวมเรื่องราวเหล่านั้นเข้าด้วยกันไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง โดยปกติแล้ว โครงสร้างประเภทนี้จะเป็นไปตามชุดอักขระเดียวกันในการตั้งค่าหรือสถานการณ์เฉพาะ คุณจะจำการเล่าเรื่องประเภทนี้ได้ในรายการทีวี เช่น ซิทคอมและละครทางการแพทย์ ซึ่งพูดอย่างกว้างๆ ว่าจะรับชมตอนต่างๆ ตามลำดับใดก็ได้
ตัวอย่าง: บัฟฟี่ผู้ฆ่าแวมไพร์
รายการทีวียอดนิยมในยุค 90 เรื่อง Buffy the Vampire Slayer เป็นรายการบุกเบิกที่สร้างสมดุลให้กับรูปแบบสัตว์ประหลาดประจำสัปดาห์ (“เดอะแก๊งต้องหยุดเชียร์ลีดเดอร์แวมไพร์!”) พร้อมกับเรื่องราวที่ค่อยๆ คลี่คลายลงอย่างช้าๆ ตลอดทั้งฤดูกาล ซึ่งจบลงด้วยการต่อสู้กับศัตรูที่ใหญ่กว่า (“นายกเทศมนตรีของเมืองคือปีศาจ!”)
ในขณะที่รายการทีวีเป็นตอนอื่นๆ หลายรายการจัดลำดับความสำคัญของการรักษาสภาพที่เป็นอยู่ในตอนท้ายของแต่ละตอน จุดแข็งประการหนึ่ง ของบัฟฟี คือความเต็มใจที่จะเล่าเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่กว่าภายใต้กรอบของการเล่าเรื่องเป็นตอน ด้วยการเพาะเมล็ดเรื่องราวเหล่านี้ในกว่า 20 ตอน ตอนจบของซีซั่นจึงมักจะส่งผลกระทบมากกว่าตอนอื่นๆ ในยุคเดียวกัน
การเลือกโครงสร้างให้เหมาะกับเรื่องราวของคุณ
ตอนนี้เมื่อคุณเข้าใจโครงสร้างการเล่าเรื่องที่ได้รับความนิยมมากที่สุดแล้ว คุณต้องตัดสินใจว่าจะใช้โครงสร้างใดกับเรื่องราวของคุณ สิ่งสำคัญคือโครงสร้างที่คุณเลือกต้องสอดคล้องกับเรื่องราวที่คุณต้องการเล่าและเพิ่มบางสิ่งบางอย่างให้กับประสบการณ์โดยรวม แต่นั่นไม่ได้หมายความว่าคุณต้องสร้างวงล้อขึ้นมาใหม่
การทดลองกับโครงสร้างที่ไม่ใช่แบบดั้งเดิมอาจเป็นวิธีที่ดีในการปรับปรุงงานเขียนและท้าทายตัวเอง แต่ถ้าคุณพบว่ามันยากหรือสับสนมากกว่ามีประโยชน์ การใช้โครงสร้างเชิงเส้นก็ไม่มีอะไรผิด ท้ายที่สุดแล้ว มันจึงได้รับความนิยมด้วยเหตุผลหนึ่ง — มันได้ผล และเรื่องราวที่มีชื่อเสียงและได้รับการยกย่องมากมายก็ถูกเขียนขึ้นในลักษณะนั้น
หากคุณต้องการลองใช้โครงสร้างที่ไม่ใช่เชิงเส้น ลองพิจารณาเคล็ดลับเหล่านี้
ระบุจุดเริ่มต้น ตรงกลาง และจุดสิ้นสุดของคุณ
ทุกเรื่องราวมีจุดเริ่มต้น ตรงกลาง และจุดสิ้นสุด แม้ว่าคุณจะเล่าแบบไม่เป็นระเบียบก็ตาม ในบางกรณี เรื่องราวที่คุณกำลังเล่าแบบเล่าเรื่องอาจอาศัยเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นนอกประเด็นหลักของโครงเรื่องเป็นอย่างมาก บ่อยครั้งนั่นยังหมายถึงเหตุการณ์ที่ปลุกปั่นและจุดไคลแม็กซ์เกิดขึ้นในช่วงเวลาสั้นๆ ในกรณีนั้น โครงสร้างไม่เชิงเส้นอาจเป็นประโยชน์ โดยจะแนะนำการอธิบายที่จำเป็นสำหรับ “จุดเริ่มต้น” ตลอดทั้งเรื่องโดยไม่ทำให้โครงเรื่องและการดำเนินเรื่องของคุณหยุดชะงัก ในกรณีเช่นนี้ การระบุลำดับเหตุการณ์ของคุณเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง และเราขอแนะนำให้เขียนผังไว้บนกระดาษเพื่อหลีกเลี่ยงความสับสน
ค้นหาสถานที่ที่เหมาะสมในการเปิดเผยข้อมูล
เรื่องราวหลายเรื่องอาศัยการเปิดเผยข้อมูลอย่างระมัดระวังเพื่อให้โครงเรื่องดำเนินไปและมีความตึงเครียดสูง ในการเล่าเรื่องเชิงเส้นทั่วไป ช่วงเวลานี้ค่อนข้างตรงไปตรงมา ผู้อ่านจะค้นพบสิ่งใหม่ๆ ในเวลาเดียวกันกับที่ตัวละครทำ อย่างไรก็ตาม เมื่อใช้โครงสร้างแบบไม่เชิงเส้นหรือขนาน คุณจะต้องใช้วิจารณญาณมากขึ้นในการป้อนข้อมูลนี้ให้กับผู้อ่าน
เมื่อผู้อ่านรู้อะไรบางอย่างที่ตัวละครไม่รู้ มันก็จะทำให้เกิดความสงสัย เมื่อตัวละครรู้อะไรบางอย่างที่ผู้อ่านไม่รู้ มันก็จะสร้างความวางอุบาย ทั้งสองอย่างนี้เป็นเครื่องมือที่ยอดเยี่ยมสำหรับนักเขียน แต่ไม่สามารถคงไว้ซึ่งการเล่าเรื่องแบบเต็มได้ ซึ่งอาจทำให้ผู้อ่านรู้สึกเบื่อหน่ายและสับสน แต่ควรสร้างความสงสัยและการวางอุบายและกระจายไปทั่วทั้งเรื่อง และหากคุณไม่แน่ใจว่าทำสิ่งนี้ได้สำเร็จ คุณจะรู้ว่าถึงเวลาต้องปรึกษากับผู้อ่านรุ่นเบต้าหรือบรรณาธิการมืออาชีพ
ไม่ว่าคุณจะเลือกโครงสร้างการเล่าเรื่องแบบใดก็ตาม จำไว้ว่าโครงสร้างการเล่าเรื่องนั้นควรจะเหมาะกับคุณและเรื่องราวของคุณด้วย หากคุณไม่สนุกหรือมันยากเกินไป คุณสามารถเปลี่ยนเส้นทางและลองเส้นทางอื่นได้ การทดลองเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการทั้งหมด มีความสุขในการเขียน!