วรรณกรรมคืออะไร? คู่มือสำหรับนักเขียนและผู้อ่าน

วรรณกรรมวรรณกรรมเป็นหมวดหมู่ของนวนิยายที่เน้นรูปแบบ ตัวละคร และธีมเหนือโครงเรื่อง นิยาย Lit มักถูกกำหนดให้ตรงกันข้ามกับ นิยายประเภทและนิยาย เชิงพาณิชย์ ซึ่งเกี่ยวข้องกับเรื่องราวที่น่าสนใจและความคาดหวังสำหรับโครงเรื่อง วรรณกรรมวรรณกรรมไม่มีจุดเด่นตามโครงเรื่องดังกล่าว

แม้ว่าจะเป็นหมวดหมู่ที่ยากจะกำหนด แต่คุณสามารถระบุวรรณกรรมได้อย่างแน่นอนเมื่อคุณรู้ว่าคุณต้องการอะไร ทึ่ง? ในคู่มือฉบับย่อนี้ เราจะเปิดหมวดหมู่ที่เข้าใจยากนี้และให้คำแนะนำในการเขียนโดยคำนึงถึงผู้อ่านวรรณกรรมเป็นหลัก

วรรณกรรมคืออะไร? เจาะลึกหมวดเกียรติคุณของสำนักพิมพ์

คลิกเพื่อทวีต!

นิยายวรรณกรรมไม่ใช่ประเภทสแตนด์อโลน

คุณจะไม่ค่อยเห็นนวนิยายที่วางตลาดเป็น 'วรรณกรรม' หรือแม้แต่ชั้นวางแบบนั้นในร้านหนังสือ เนื่องจากนิยายวรรณกรรมยังคงใช้คุณลักษณะ บางอย่าง ร่วมกับประเภทและนิยายเชิงพาณิชย์ แม้ว่าจะนำเสนออย่างละเอียดในฟิคที่มีแสงน้อยก็ตาม แต่ถึงแม้จะวางชั้นวางควบคู่ไปกับนิยายเชิงพาณิชย์ นิยายวรรณกรรมก็มีป้ายบอกทางไม่กี่อย่างที่คุณจะเห็นได้ในไม่ช้า

คุณจะบอกได้อย่างไรว่าบางสิ่งเป็นวรรณกรรม? เรามีข้อแนะนำ

คลิกเพื่อทวีต!

ถือเป็นหมวดบารมี

นวนิยายวรรณกรรมมักถูกมองว่าเป็นผลงานอันทรงเกียรติในรายการของผู้จัดพิมพ์: ผลงานอันล้ำสมัยของ 'นิยายที่จริงจัง' โดยศิลปินจากคำที่เขียน ผลที่ตามมาก็คือ วรรณกรรมวรรณกรรม แม้จะมาจากผู้แต่งบทแรก ๆ ก็ตาม มักจะได้รับการตีพิมพ์เป็นปกแข็งในตอนเริ่มแรก หากคุณพบเห็นปกแข็งเล่มใหม่บนชั้นวางหนังสือที่โดดเด่นในร้านหนังสือ แทบจะรับประกันได้ว่าจะเป็นวรรณกรรมแนววรรณกรรม

กลยุทธ์นี้ไม่เพียงแต่เปิดโอกาสให้ผู้อ่านจำนวนมากเท่านั้น แต่ยังเพิ่มโอกาสในการตรวจสอบหนังสืออีกด้วย ตามที่บรรณาธิการของ The Bookseller ในปี 2018 บรรณาธิการวรรณกรรมบางคนจะตรวจสอบเฉพาะนวนิยายที่เปิดตัวเป็นปกแข็งเท่านั้น

หนังสือในหมวดหมู่นี้ยังเป็นองคมนตรีสำหรับรางวัลใหญ่ที่สุดของสำนักพิมพ์ เช่น Booker Prize และ Pulitzer Prize for Fiction ดังนั้น หากคุณเห็นสติกเกอร์บนหน้าปกที่อวดอ้างว่าได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลอันทรงเกียรติ แสดงว่าคุณกำลังดูงานวรรณกรรมประเภทหนึ่งอยู่

สไตล์และธีมมีความสำคัญ

คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการหนึ่งของนิยายวรรณกรรมก็คือความใส่ใจในสไตล์ ซึ่งจะเน้นย้ำประเด็นสำคัญๆ แน่นอน เมื่อนึกถึงวรรณกรรม ผู้คนมักจะจินตนาการถึง 'คิ้วสูง' หรือร้อยแก้วที่ยาก สิ่งนี้นำไปสู่นักเขียนวรรณกรรมผู้ทะเยอทะยานหลายชั่วอายุคนรวบรวมร้อยแก้วของพวกเขาด้วยประโยคที่ไม่คุ้นเคย คำอุปมาอุปมัย และระฆังและนกหวีดเชิงวาทศิลป์อื่นๆ

ในขณะที่แบบแผนนี้เป็นจริงอย่างแน่นอนสำหรับนักประพันธ์นวนิยายบางคน (เช่น เจมส์ จอยซ์ ไม่ใช่คนแปลกหน้าสำหรับประโยคที่ไม่เกี่ยวข้อง) นักเขียนวรรณกรรมหลายคนชอบร้อยแก้วที่กระชับมากกว่าความเฟื่องฟูทางภาษาศาสตร์แฟนซี นำมาจากจอร์จ ออร์เวลล์ ผู้ซึ่งใช้ชีวิตตามคติพจน์ที่ว่า “อย่าใช้คำที่ซับซ้อนเมื่อคำง่ายๆ จะทำ” — หรือเฮมิงเวย์ ผู้ซึ่งร้อยแก้วที่มีชื่อเสียงได้สอนนักเขียนรุ่นต่อรุ่นที่มีน้อยมาก

โดยพื้นฐานแล้ว แม้ว่าคุณอาจเชื่อมโยงวรรณกรรมวรรณกรรมกับร้อยแก้วสีม่วงที่ทนไม่ได้ แต่ก็ไม่จำเป็นต้องเป็นอย่างนั้น ลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมไม่ใช่รูปแบบเฉพาะของร้อยแก้ว แต่มีผลกระทบต่อผู้อ่าน และความสามารถในการนำเสนอหรือรวบรวมธีมของหนังสือ

มีการสำรวจธีมในเชิงลึก

แท้จริงแล้ว วรรณกรรมไม่ใช่สไตล์ที่มีเนื้อหาทั้งหมด: ธีมที่มีความหมายก็มีความสำคัญในหมวดหมู่นี้เช่นเดียวกัน ท้ายที่สุดแล้วเสียงที่น่าสนใจจะมีประโยชน์อะไรถ้าคุณไม่มีอะไรจะพูด?

วรรณกรรมวรรณกรรมมักตรวจสอบแนวคิดที่ 'จริงจัง' เช่น การเมือง ประเด็นทางสังคม และความขัดแย้งทางจิตใจ แต่สิ่งที่ทำให้ธีมในนิยายวรรณกรรมแตกต่างไปจากธีมในนิยายประเภทเดียวกันคือระดับของรายละเอียดและน้ำหนักของการเล่าเรื่องที่ได้รับ

ตัวอย่างเช่น ฟาร์มเลี้ยงสัตว์ ของ Orwell ถูกกำหนดโดยความเห็นเกี่ยวกับโครงสร้างทางการเมือง โครงเรื่องและตัวละครเป็นเพียงส่วนเล็กๆ ที่สร้างคำอุปมาที่ครอบคลุมของนวนิยายเรื่องนี้สำหรับการปฏิวัติรัสเซีย เมื่อมองผ่านเลนส์เสียดสีของออร์เวลล์

อย่างที่คุณอาจเดาได้ ระดับของความแตกต่างเล็กน้อยที่จำเป็นในการสำรวจธีมที่จริงจังต้องใช้เวลาและความพยายามอย่างมากจากผู้เขียน ท้ายที่สุด มันไม่ง่ายเลยที่จะมีเนื้อหาหนักแน่นในหัวข้อที่มีน้ำหนัก และ (สำคัญ) เข้าใจว่าตัวละครที่ได้รับผลกระทบจะคิด รู้สึก และตอบสนองอย่างไร ดังนั้น หากคุณตั้งใจจะเขียนนิยายวรรณกรรมที่มีธีมขนาดใหญ่ คุณต้องคิดให้ดี อย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับผลที่ตามมาในโลกแห่งความเป็นจริง

พวกเขามักจะเจาะลึกในหัวข้อเดียว

ตอนนี้อาจมีคนเถียงว่า The Hunger Games ยังกล่าวถึงประเด็นสำคัญเกี่ยวกับความไม่เท่าเทียมกันทางสังคมด้วย แล้วทำไมจึงไม่ถือว่าเป็นวรรณกรรม? ก็เพราะว่านวนิยายดิสโทเปียนี้เน้นให้เห็นถึงองค์ประกอบของความโรแมนติก การเข้าสู่ยุคสมัย และเนื้อเรื่องที่เต็มไปด้วยแอ็กชัน ธีมทางสังคมในหลาย ๆ ด้านเป็นเครื่องปรุงมากกว่าอาหารจานหลัก

กล่าวโดยย่อ นิยายแนวที่เน้นเรื่องราวหมายความว่าแทบจะไม่ได้สำรวจธีมในเชิงลึกเท่ากับนิยายวรรณกรรม ความเข้มข้นของเนื้อหานี้ไม่ได้ทำให้นิยายวรรณกรรม “ดีกว่า” นิยายประเภทหรือในทางกลับกัน – มันแสดงให้เห็นว่ามีวิธีที่แตกต่างกันออกไปเพื่อตอบสนองความต้องการที่หลากหลายของผู้อ่านที่แตกต่างกัน

การศึกษาตัวละครคือขนมปังและเนย

ในขณะที่ผู้เขียนนิยายประเภทไม่สามารถ ละเลย การพัฒนาตัวละครได้อย่างแน่นอน การให้ความสำคัญกับพล็อตเรื่องอย่างเท่าเทียมกัน (หรือมากกว่า) ทำให้พวกเขามีโอกาสน้อยลงที่จะเจาะลึกเข้าไปในชีวิตภายในของตัวละคร มากกว่านั้น นิยายแนวประเภทส่วนใหญ่มีตัวเอกที่น่ารักด้วยการออกแบบ

ในขณะเดียวกัน ในวรรณกรรมแนววรรณกรรม คุณมักจะพบกับตัวละครสีเทาและข้อบกพร่องทางศีลธรรม และพบว่าตัวเองถูกซึมซับโดยประวัติศาสตร์และจิตใจของพวกเขา ไม่ได้หมายความว่าทุกตัวละครในหมวดหมู่นี้มีความชั่วร้าย มีข้อบกพร่องอย่างเหลือเชื่อ หรือไม่น่าดึงดูด — พวกมันมักจะถูกเข้าหาด้วยวิธีที่ซับซ้อนกว่ามากซึ่งเผยให้เห็นข้อบกพร่อง ทำให้คุณมีเครื่องมือในการผ่าเหล่า

ใช้ The Catcher in the Rye เป็นตัวอย่าง ฮีโร่ของ JD Salinger คือ Holden Caulfield เด็กโรงเรียนประจำอายุสิบเจ็ดปี โฮลเดนไม่จำเป็นต้องน่ารักเสมอไป อันที่จริงเขามักจะทำให้คนอื่นแปลกแยกด้วยการตัดสินลักษณะผิวเผินอย่างวิพากษ์วิจารณ์อย่างยิ่ง — แต่ผู้อ่านรู้สึกทึ่งกับข้อมูลเชิงลึกทางจิตวิทยาของหนังสือเล่มนี้เกี่ยวกับบุคลิกภาพของเขา แม้ว่าโฮลเดนจะตัดสินคนอื่นอย่างรวดเร็ว โดยเฉพาะอย่างยิ่งคนที่เขามองว่าเป็น "ตัวปลอม" แต่เขาก็ยังห่างไกลจากความสมบูรณ์แบบในตัวเอง ทำให้พยายามทำความเข้าใจพฤติกรรมของเขาให้น่าสนใจยิ่งขึ้น

แทนที่จะทำให้โฮลเดนน่าอยู่ ซาลิงเงอร์กลับทำให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจเขา ทั้งๆ ที่มีบุคลิกและการกระทำของเขา ซึ่งเป็นสิ่งที่อาจเป็นเรื่องยากที่จะทำในฐานะนักเขียน ลักษณะที่ท้าทายและกระตุ้นความคิดนี้เป็นจุดเด่นที่ชัดเจนของนิยายวรรณกรรม

หลักสูตรฟรี: การพัฒนาตัวละคร

ต้องการเรียนรู้วิธีพัฒนาการศึกษาตัวละครที่น่าสนใจของคุณเองหรือไม่? เริ่มตอนนี้เลย!

น้ำเสียงมักจะสมจริงและครุ่นคิด

คุณนาย Dalloway จากเหล่าหนูและผู้ชาย มีอะไรที่เหมือนกันนอกจากองค์ประกอบด้านมืดและมุ่งเน้นไปที่ความปรารถนา? แม้ว่าหนังสือเหล่านี้จะไม่ถูกเข้าใจผิดว่าเป็นสารคดี แต่หนังสือทั้งหมดมีพื้นฐานมาจากความสมจริงบางอย่าง — ผู้เขียนได้ใช้ความระมัดระวังเป็นพิเศษในการสำรวจอารมณ์และปฏิกิริยาของตัวละครในฉากที่เฉพาะเจาะจงมาก

เมื่อพิจารณาถึงสิ่งนี้ คุณจะไม่แปลกใจเลยที่นิยายวรรณกรรมมักจะอาศัยความขัดแย้งภายในของตัวละครเพื่อขับเคลื่อนโครงเรื่อง ตัวอย่างเช่น ใน Of Mice and Men จอร์จ มิลตัน คนงานในฟาร์มผู้อพยพ ถูกฉีกขาดระหว่างสัญชาตญาณการเอาตัวรอดและความภักดีต่อเลนนี่ เพื่อนที่เรียบง่าย (แต่อันตราย) ของเขา แม้ว่านวนิยายเรื่องนี้จะมีวายร้าย - ลูกชายที่โหดร้ายของเจ้าของที่ดิน - ความขัดแย้งที่แท้จริงของเรื่องราวเกิดขึ้นในใจของจอร์จ

คุณอาจมองว่า คุณนายดัลโลเวย์ เป็นตัวอย่างที่ดีของการวิปัสสนาตามความเป็นจริง ในหนังสือเล่มนี้ ผู้อ่านจะติดตามชีวิตหนึ่งวันของ Clarissa Dalloway จนกระทั่งในที่สุดเธอก็คืนดีกับชีวิตในปัจจุบัน แม้ว่าเธอจะยึดติดกับอดีตมากก็ตาม

The Remains of the Day สร้างบรรยากาศแห่งความสมจริงที่คล้ายคลึงกันโดยการสำรวจจิตใจของมนุษย์: เราติดตามพ่อบ้านในคฤหาสน์หลังใหญ่ของอังกฤษ เมื่อเขาพูดถึงความทุ่มเทในการทำงานอย่างไม่ดีต่อสุขภาพ การปราบปรามที่ตามมา และความกลัวต่อความสนิทสนมของเขา เขากลับมาหลายปี

มันเกี่ยวกับการเดินทาง

แต่ถึงแม้ว่าความละเอียดของเรื่องราวเหล่านี้อาจจะเศร้าโศกและไม่แน่นอน แต่ตอนจบที่น่าเศร้าเพียงอย่างเดียวไม่ได้ทำให้เป็นฟิคที่จุดประเด็น แต่เป็นเรื่องเกี่ยวกับการเดินทางของตัวละครเพื่อไปที่นั่น

วรรณกรรมที่ดีให้ความรู้สึกเหมือนจริง มากเพราะ ไม่มีความแน่นอนของความสุขตลอดไป หลังจากนี้ ตัวละครจะเดินทางต่อไป และผู้อ่านสามารถจินตนาการได้ว่าพวกเขาจะไปที่ใด พวกเขา ต้องการ สงสัยว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับตัวละครตามสิ่งที่พวกเขาได้เรียนรู้ผ่านเรื่องราว มากกว่าที่จะไปถึงตอนจบที่โค้งคำนับ

นักเขียนนิยายวรรณกรรมพาดพิงถึงความเป็นจริง "ที่จะดำเนินต่อไป" ในนวนิยายของพวกเขา ทำให้พวกเขาเชื่อมากขึ้น

แต่ก็สามารถจินตนาการได้!

วรรณกรรมไม่ใช่การศึกษาเกี่ยวกับตัวละครที่มืดมนเกี่ยวกับผู้คนที่เกือบจะสิ้นหวัง พูดพึมพำกันและกันในอพาร์ตเมนต์แบบสตูดิโอ ในทางกลับกัน วรรณกรรมอาจเป็นเรื่องมหัศจรรย์ได้ในขณะเดียวกันก็นำเสนอผู้คนและธีมต่างๆ ด้วยวิธีที่น่าเชื่อถือ และจะมีวิธีใดที่จะดีไปกว่าการศึกษาธรรมชาติของมนุษย์ด้วยการโยนตัวละครของคุณเข้าสู่สถานการณ์ที่ไม่ปกติอย่างสูง

นักเขียนนิยายวรรณกรรมจำนวนมากเชี่ยวชาญในการเล่นประเภท tropes และคิดค้นแนวความคิดที่สร้างสรรค์ที่สุด ตัวอย่างล่าสุดของวรรณกรรมแฟนตาซีที่ผสมผสานคือ Piranesi ของ Susanna Clarke ซึ่งติดตาม Piranesi ซึ่ง เป็นชายที่อาศัยอยู่ตามลำพังในเขาวงกตขนาดใหญ่ที่เต็มไปด้วยรูปปั้นซึ่งน้ำท่วมเป็นระยะถึงระดับอันตราย บอกตามตรง ไม่มากไปกว่าความเข้าใจของมนุษย์ที่เป็นจริงในนวนิยายเรื่องนี้ (เว้นแต่คุณจะไปพักผ่อนในเขาวงกตอันตรายที่คล้ายกัน) แต่สถานที่ตั้งที่แปลกประหลาดทำให้สนามเด็กเล่นที่สมบูรณ์แบบสำหรับคลาร์กในการสำรวจธีมของบุคลิกภาพและความโดดเดี่ยว

คุณอาจชี้ไปที่ The Woman in Black ของ Susan Hill ซึ่ง เป็นนวนิยายที่มีส่วนเท่าๆ กันในวรรณกรรมและสยองขวัญแบบโกธิก Arthur Kipps เป็นทนายความสาวที่กำลังสืบสวนบ้านที่น่าขนลุกบนเกาะห่างไกล ซึ่งเป็นบ้านของลูกค้าที่เสียชีวิตของเขา

ผ่านประสบการณ์ที่ดูเหมือนเหนือธรรมชาติของ Kipps ที่บ้าน ขอให้ผู้อ่านพิจารณาคำถามที่ใหญ่กว่าเกี่ยวกับความมีสติและความเป็นกลาง แม้ว่าเหตุการณ์ที่บาดใจในนวนิยายเล่มนี้แทบจะไม่เหมือนจริงในแบบที่นวนิยายของแซลลี่ รูนีย์อาจเป็น แต่การบรรยายที่เข้มข้น การเน้นที่จิตวิทยาของมนุษย์ และรูปแบบของการแยกตัวนั้นสอดคล้องกับวรรณกรรม

ผู้เขียนมีอิสระในการทดลองมากขึ้น

นักเขียนวรรณกรรมได้รับประโยชน์จากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้อ่านมักจะสนุกกับงานที่ท้าทายมากขึ้น ในประเภทและนิยายเชิงพาณิชย์ มีความคาดหวังว่าผู้เขียนจะมีส่วนร่วมกับผู้อ่านเสมอ ขับเคลื่อนพวกเขาผ่านหนังสือด้วยความตึงเครียดที่เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว ในทางตรงกันข้าม ผู้อ่านนิยายวรรณกรรมมีความยืดหยุ่นมากกว่าในความคาดหวังเบื้องต้น โดยเข้าใจว่าการเริ่มต้นอย่างช้าๆ ยังคงสามารถสร้างขึ้นเพื่อเปิดเผยที่น่าพอใจในภายหลัง

ตัวอย่างที่ดีของวรรณกรรมเรื่องช้าๆ คือ The Blind Assassin ของ Margaret Atwood ซึ่งไอริส เชสผู้เฒ่าเล่าถึงชีวิตอันน่าทึ่งของเธอและเหตุการณ์ที่นำไปสู่การเสียชีวิตของน้องสาวของเธอ แม้ว่านวนิยายเรื่องนี้จะได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวาง แต่ผู้อ่านจำนวนมากโชคไม่ดีที่นำหนังสือที่ท้าทายเล่มนี้กลับมาวางบนหิ้งตั้งแต่เนิ่นๆ เนื่องจากการเริ่มต้นที่ดำเนินไปอย่างเชื่องช้า อย่างไรก็ตาม โครงสร้าง 'การเรียกคืนหน่วยความจำ' ที่เป็นเอกลักษณ์ของนวนิยายเรื่องนี้ ต้อง ใช้เวลานั้นเพื่อสร้างความลึกลับที่บิดเบี้ยวซึ่งท้ายที่สุดจะทำให้พลิกหน้าได้อย่างแท้จริง

อันที่จริง นักอ่านวรรณกรรมมักคาดหวังการทดลองในระดับหนึ่งที่จะล้มล้างธรรมเนียมการเล่าเรื่องที่เป็นทางการ The Night Watch ของ Sarah Waters พลิกความคาดหมายของผู้อ่านด้วยการเล่าเรื่องแบบย้อนกลับ โดยย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษที่ 1940 โดยเริ่มในปี 1947 รูปแบบที่ไม่ธรรมดาของ Waters ท้าทายผู้อ่านด้วยการขอให้พวกเขาลืมความอยากรู้เกี่ยวกับอนาคตและพยายามมุ่งความสนใจไปที่การไขอดีตเท่านั้น

แน่นอน โครงสร้างทดลองหรือโครงสร้างที่ไม่ธรรมดาไม่ได้ถูกใช้ในนิยายวรรณกรรมเพียงเพื่อประโยชน์ของผู้อ่านที่ท้าทาย โดยทั่วไปแล้ว โครงสร้างที่เหมาะสมยิ่งจะทำให้ผู้อ่านหลงใหลในตัวละครหรือโลกของหนังสือ

ตัวอย่างเช่น การเล่าเรื่องเกี่ยวกับจิตสำนึกอันยาวนาน (ลองนึกถึง Wide Sargasso Sea ของ Jean Rhys ซึ่งความคิดของผู้บรรยายจะค่อยๆ ทำตามได้ยากขึ้น) อาจเป็นวิธีที่ดีในการทำให้ผู้อ่านสูญเสียตัวเองในภาวะจิตตกของผู้บรรยาย หรือใช้โครงสร้าง epistolary (อย่างใน We Need to Talk About Kevin ของ Lionel Shriver ที่เล่าผ่านจดหมายหลายฉบับ เขียนโดยแม่ผู้โศกเศร้า) สามารถทำให้เดิมพันรู้สึกจับต้องได้อย่างแท้จริงเมื่อผู้อ่านค้นหาจดหมายโต้ตอบหลายปี

นิยายวรรณกรรมเป็นประเภทที่กว้างและหลากหลาย ดังนั้นจึงค่อนข้างยากที่จะติดตามคำจำกัดความที่แน่นอน – แต่หวังว่าด้วยคู่มือภาคสนามสำหรับฟิคที่มีแสงสว่าง คุณจะรู้สึกมั่นใจมากขึ้นที่จะระบุมันได้เมื่อคุณเจอมันในป่า

หากการบรรยายเชิงวรรณกรรมทั้งหมดนี้ทำให้คุณรู้สึกมีแรงบันดาลใจ อย่าลืมไปที่ส่วนถัดไปของคำแนะนำของเรา ซึ่งคุณสามารถเรียนรู้เคล็ดลับที่ชาญฉลาด 10 ข้อในการเขียนนิยายวรรณกรรมของคุณเอง!