Повествовательная структура: определение, примеры и советы по написанию
Опубликовано: 2023-12-19Когда вы составляете сюжет своего романа, структура истории, скорее всего, будет в центре вашего внимания. Но помимо этого вам нужно учитывать еще кое-что: структуру повествования. В то время как структура истории — это общий ход истории, от экспозиции до нарастающего и нисходящего действия, структура повествования — это каркас, который ее поддерживает. Давайте углубимся в то, что это значит.
Нажмите, чтобы написать твит!Что такое повествовательная структура?
Нарративная структура, также известная как «рамка истории», представляет собой порядок, в котором представлены события истории. Вы рассказываете сюжет в том порядке, в котором он произошел, или путаете, возможно, начиная с середины, а не с начала? Переходите ли вы от А к Б, затем к С или начинаете с Б для усиления напряжения, прежде чем вернуться к А, чтобы ввести читателей в курс дела? Вы можете думать об этом как о хронологии истории, о времени, в котором она рассказывается.
Следует иметь в виду, что каждая структура позволяет вам сосредоточиться на различных элементах истории. В процессе принятия решения, какой кадр вы хотите использовать, вы можете задаться такими вопросами, как: Почему в центре находятся главные герои? Почему вы сосредотачиваетесь на этих конкретных эмоциональных ритмах, а не на других? Что в этих моментах важно для сюжета и развития персонажей, которые вы изучаете?
БЕСПЛАТНЫЙ КУРС
Как написать роман в трёх действиях
За 10 дней научитесь писать сюжет романа, который зацепит читателей
Типы повествовательной структуры
Существует целый раздел литературной критики, посвященный изучению структуры повествования: нарратология. Мы не будем вдаваться в академические подробности, но важно знать основные типы структуры, доступные для вашего повествования, чтобы вы могли лучше всего выбрать ту, которая соответствует цели вашей истории. Вот четыре наиболее распространенных типа повествовательной структуры, используемых в книгах и фильмах.
1. Линейный
Линейная структура повествования — это именно то, на что она похожа — когда история рассказывается в хронологическом порядке от начала до конца. События логически следуют друг за другом, и вы можете легко связать причинно-следственную связь одного события с другим. Ни в каком месте повествование не переходит в прошлое или будущее. История сосредоточена исключительно на том, что происходит сейчас. Это один из наиболее распространенных типов повествовательных структур, который можно увидеть в большинстве книг, фильмов и телешоу.
Пример: Гордость и предубеждение
Отличным примером линейного повествования является «Гордость и предубеждение» Джейн Остин. Мы следим за историей любви Элизабет Беннет и мистера Дарси от их первой катастрофической встречи до того момента, когда они влюбляются и признаются в своих чувствах друг к другу. Все события представлены в том порядке, в котором они происходят, и мы легко можем увидеть, как одно недоразумение привело к другому до самого конца.
2. Нелинейный
С другой стороны, нелинейное повествование — это когда история рассказывается не по порядку — когда сцены начала, середины и конца перепутаны, а в некоторых случаях хронология может быть неясной. Благодаря этой свободе прыгать во времени новая информация или точки зрения могут быть представлены в тот момент истории, где они могут оказать максимальное воздействие. Общей чертой этого типа повествования является использование расширенных воспоминаний.
Истории такого типа, как правило, ориентированы на персонажей. Прыжки во времени позволяют автору сосредоточиться на эмоциональных состояниях персонажей, когда они обрабатывают различные события, и противопоставляют их себе прошлым или будущим.
БЕСПЛАТНЫЙ КУРС
Как развивать персонажей
За 10 дней научитесь создавать сложных персонажей, которые понравятся читателям.
Но почему вы решили рассказать целую историю таким запутанным способом? Нелинейные структуры позволяют писателю лишь усилить напряжение. Поскольку события не обязательно логически следуют друг за другом, никогда не знаешь, что произойдет дальше. Они также могут дезориентировать аудиторию и заставить ее чувствовать себя не в своей тарелке, что невероятно полезно, если вы пишете ужасы или саспенс, хотя эта структура, конечно, не ограничивается этими жанрами.
Пример: нравы перро.
Фильм Алехандро Гонсалеса Иньярриту 2000 года «Amores Perros» является ярким примером того, как нелинейное повествование может усилить напряжение и создать историю, ориентированную на персонажей. Фильм представляет собой триптих, три истории о разных персонажах из Мехико, чьи жизни пересекаются с автокатастрофой, показанной в первой сцене.
Первая треть фильма рассказывает историю Октавио, молодого человека, участвующего в подпольных собачьих боях, который влюблен в жену своего брата. Большая часть второй истории происходит после крушения и сосредоточена на Валерии, испанской модели, пострадавшей в результате крушения, а финальная сюжетная линия разворачивается в обеих временных линиях и фокусируется на киллере Эль Чиво, которого мы впервые встречаем в истории Октавио.
Нелинейный характер фильма позволяет режиссеру исследовать и сопоставлять нюансы борьбы каждого персонажа. История каждого персонажа связана с вступлением. По мере того как Октавио, Валерия и Эль Чиво приближаются к моменту автокатастрофы, которая перевернет их жизни, напряжение нарастает, поскольку зрители знают, что произойдет, но понятия не имеют, как это повлияет на них.
Это общий тип нелинейного повествования. Однако некоторые подтипы чаще встречаются в художественной литературе, например параллельное повествование.
ПОЛУЧИТЬ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ
Познакомьтесь с тренерами по писательскому мастерству на Reedsy
Инсайдеры отрасли могут помочь вам отточить свое мастерство, закончить черновик и опубликовать его.
3. Параллельно
Параллельное повествование — это когда две или более истории рассказываются одновременно, хотя они не всегда могут происходить одновременно. Это часто встречается в историях с несколькими главными героями и точками зрения. Они, как правило, взаимосвязаны, хотя то, как они связаны, может быть не сразу очевидно.
В конце концов, нити истории в параллельной структуре совпадут, что приведет к некоторому повороту сюжета или откровению. В результате параллельные структуры часто используются в триллерах или исторических романах.
БЕСПЛАТНЫЙ КУРС
Понимание точки зрения
Научитесь осваивать разные точки зрения и выбирайте лучшее для своей истории.
Пример: Исчезнувшая девушка
Самый продаваемый отечественный триллер Джиллиан Флинн представляет собой мастер-класс по параллельным повествованиям. История реакции пригородного учителя Ника на загадочное исчезновение его жены перемежается воспоминаниями из дневника Эми, раскрывающими шаткое состояние отношений Ника и Эми.
Читателю предстают два ненадежных рассказчика: идеализированная жизнь, которую Ник представляет средствам массовой информации после исчезновения Эми, резко контрастирует с дневниковыми записями, раскрывающими роман Ника и трудности их личной жизни. Движение повествования вперед и назад только усиливает напряжение, поскольку читатели пытаются понять, что правда, что ложь и что будет дальше.
4. Эпизодический
Вы можете думать об эпизодических повествованиях как о взаимосвязанных рассказах, которые вносят свой вклад в более широкую сюжетную линию. У каждой отдельной истории есть начало, середина и конец, но большая дуга каким-то образом их объединяет. Обычно этот тип структуры соответствует одному и тому же набору символов в определенной обстановке или ситуации. Вы узнаете этот тип повествования в телевизионных программах, таких как ситкомы и медицинские драмы, где эпизоды, вообще говоря, можно смотреть в любом порядке.
Пример: Баффи — истребительница вампиров.
Популярное телешоу 90-х годов « Баффи — истребительница вампиров» — это что-то вроде новаторского шоу, сочетающее в себе формат «монстра недели» («банда должна остановить вампира-болельщицу!») с медленным разгадкой сюжета, рассчитанного на весь сезон. кульминацией этого является борьба с более крупным врагом («мэр города — демон!»).
В то время как во многих других эпизодических телешоу приоритетом было поддержание статус-кво в конце каждого эпизода, одной из сильных сторон «Баффи» была ее готовность рассказывать более грандиозные истории в рамках эпизодического повествования. Поскольку эти семена повествования были посеяны в более чем 20 эпизодах, финалы его сезонов часто оказывались более впечатляющими, чем у его современников.
Выбор структуры, подходящей для вашей истории
Теперь, когда вы имеете представление о некоторых наиболее популярных повествовательных структурах, вам нужно решить, какую из них использовать для своей истории. Важно, чтобы выбранная вами структура соответствовала той истории, которую вы хотите рассказать, и добавляла что-то к общему впечатлению, но это не значит, что вам нужно изобретать велосипед.
Экспериментирование с нетрадиционной структурой может стать отличным способом улучшить ваше письмо и бросить вызов самому себе, но если вам это кажется трудным или более запутанным, чем полезным, нет ничего плохого в использовании линейной структуры. В конце концов, это популярно не просто так — оно работает, и многие известные и уважаемые истории были написаны таким образом.
Если вы хотите попробовать свои силы в создании нелинейной структуры, примите во внимание эти советы.
Определите свое начало, середину и конец
У каждой истории есть начало, середина и конец, даже если вы рассказываете ее не по порядку. В некоторых случаях история, которую вы рассказываете повествовательно, может во многом зависеть от событий, происходящих за пределами основного сюжета. Часто это также означает, что провоцирующий инцидент и кульминация происходят в сжатые сроки. В этом случае может оказаться полезной нелинейная структура. Он представит экспозицию, необходимую для «начала» всей истории, не нарушая при этом ваш сюжет и темп. В подобных случаях невероятно важно выяснить хронологию — и мы рекомендуем наметить ее на листе бумаги, чтобы избежать путаницы.
Найдите подходящее место для раскрытия информации
Многие истории полагаются на тщательное раскрытие информации, чтобы поддерживать сюжет и сохранять напряжение. В типичном линейном повествовании время довольно простое — читатель узнает что-то новое одновременно с персонажами. Однако при использовании нелинейной или параллельной структуры вам придется быть еще более осмотрительным в том, как вы передаете читателям эту информацию.
Когда читатель знает что-то, чего не знает персонаж, это создает напряжение. Когда персонаж знает что-то, чего не знает читатель, это создает интригу. Оба эти инструмента являются отличными инструментами для писателя, но их нельзя использовать в течение всего повествования — это было бы утомительно и сбивало бы с толку читателя. Скорее, напряжение и интрига должны создаваться и рассеиваться на протяжении всей истории. И если вы не уверены, что сделали это успешно, знайте, что пришло время проконсультироваться с бета-ридерами или профессиональным редактором.
Какую бы структуру повествования вы ни выбрали, помните, что она должна работать на вас и на вашу историю. Если вам не весело или это оказывается слишком сложно, можно сменить курс и попробовать другой. Экспериментирование — это часть процесса. Приятного письма!