Что такое хайку? Объяснение любимого формата поэзии Японии

Хайку — это традиционное японское стихотворение, в котором запечатлены эмоциональные отклики, вызванные природой. Самый распространенный формат хайку - это стихотворение из трех строк со структурой 5-7-5 слогов и без требований к рифмовке.

Благодаря своей простоте и лаконичности поэзия хайку выдержала испытание временем, преодолела языковые и культурные барьеры и по сей день является одним из самых читаемых и написанных типов стихов. Чтобы лучше понять эту увлекательную литературную форму, давайте рассмотрим формат, особенности и историю хайку.

Что такое хайку? Объяснение любимого японского формата коротких стихов!

Нажмите, чтобы твитнуть!

Поэтический формат, содержащий 17 слогов.

Первоначальный формат хайку основан на 17 фонетических единицах, называемых в японской поэзии on (音), которые можно примерно сравнить со слогами. Хотя первоначально хайку писались одной строкой, сегодня они разделены на три строки по схеме 5-7-5 слогов.

Вот один из примеров хайку от самого известного поэта этой формы Мацуо Басё:

Хотя слоги в этом конкретном литературном переводе не следуют схеме 5-7-5, они следуют в оригинальном японском хайку:

фу-ру и-ке я (5) ка-ва-зу то-би-ко-му (7) ми-зу но о-то (5)

На протяжении всего времени поэты во всем мире оставались верными этой структуре, а также экспериментировали с новыми формами, вдохновленными хайку.

Что вы пишете с большой буквы в хайку? Некоторые поэты/переводчики пишут с заглавной буквы только имена, некоторые только первое слово, а третьи первую букву каждой строки. Также нет установленных правил для пунктуации в конце — вы можете их использовать или не использовать.

Помимо формата, одной из основных черт хайку всегда была лаконичность и элегантность в описании природы — главной музы поэтов-хайку.

Природа - общая центральная тема

Мир природы уже давно занимает центральное место в поэзии хайку, вдохновляя поэтов наблюдать за своим окружением и замечать обычные, но важные моменты. Природа считалась и до сих пор считается идеальным местом для применения ваби-саби. (侘寂), психическое состояние, при котором человек находит удовлетворение в простых вещах. На природе вы можете насладиться пением птиц или поразмышлять о непостоянстве жизни, наблюдая, как осенние листья падают вниз.

В японской традиции хайку природа упоминается с использованием «сезонных слов» ( киго , 季語), таких как весенние цветы рапса или зимние снежинки. В следующих двух примерах цветение сакуры говорит нам, что сейчас весна, а холодные звезды рисуют картину звездной летней ночи.

Цветение вишни

падение! падение!

достаточно, чтобы заполнить мой живот

一 Кобаяси Исса

Лампа один раз погасла

Входят крутые звезды

Оконная рама.

一 Нацумэ Сосэки

Со временем различные школы поэтов хайку обсуждали, должна ли форма быть вдохновлена ​​​​исключительно природой или открываться для других тем. Хотя жюри еще не вынесено (после сотен лет дебатов), благоговение перед миром природы остается одним из ведущих мотивов хайку и по сей день — наряду с сильным использованием образов.

Объединение простых изображений для выражения идеи

Многие стихотворения хайку стремятся выразить «озарение»: неожиданный эмоциональный отклик на то, что наблюдает поэт. Это озарение может быть простым, как смех, или глубоким, как размышление о мимолетной природе нашего существования.

Поэты хайку — алхимики, комбинирующие простые образы для создания сильных эмоций.

Нажмите, чтобы твитнуть!

Маловероятные изображения, объединенные эмоцией

В некоторых стихотворениях хайку для выражения чувства достаточно одного образа, в то время как в других вместе связаны несколько образов. Давайте рассмотрим два примера:

Даже в Киото,

слушая кукушку,

Я тоскую по Киото.

一 Мацуо Басё

Образ кукушки и звуки ее звуков вызывают у поэта некую ностальгию по городу и времени, которые, кажется, ушли. Необычность этого изображения напоминает нам о том, как работают воспоминания: иногда достаточно определенного звука, чтобы вернуть вас в прошлое.

В следующем хайку насекомые, любовники и звезды связаны, чтобы подчеркнуть универсальную тему потери и разлуки.

Не плачьте, насекомые 一

Влюбленные, сами звезды,

Должен расстаться.

一 Кобаяши Исса

Сопоставление изображений для эмоционального воздействия

Иногда озарение выражается размещением двух изображений, контрастирующих друг с другом. Эти изображения выбраны не из-за их уникальности или красоты, а скорее из-за того, что они вызывают, когда соединяются вместе.

Давайте посмотрим пример:

гусеница,

это глубокой осенью 一

еще не бабочка.

一 Мацуо Басё

То, как Басё обрамляет образы гусеницы и бабочки в этом стихотворении, выражает чувство нереализованного потенциала или еще не проявленное стремление к росту и эволюции.

Хайку факт! Традиционно сопоставление двух образов подчеркивается «сокращающими словами» ( киредзи , 切れ字) — поэтической конструкцией, которая может по-разному структурировать стих. Этот разрыв может быть пунктуационным (например, тире) или просто ударением (например, «О!»). Направляя течение стихотворения, киредзи помогает сломать шаблоны мышления читателя и облегчить ассоциации между образами.

Использование естественных образов для передачи идей и внезапных эмоций было ключевым компонентом поэзии хайку с тех пор, как она приобрела популярность в Японии 17-го века.

Форма восходит к 17 веку.

До хайку существовала ренга — форма спонтанной и совместной поэзии из Японии. Стихи ренга были написаны совместными усилиями поэтов, писцов и мастеров, начиная с начальной строфы ( хокку , 発句) из 5-7-5 фонетических единиц, за которой следовала серия из 7-7 стихов.

Поскольку хокку считалось катализатором всего творческого процесса, поэты считали, что оно требует особого уровня чувствительности и мастерства. В 17 веке усилия, необходимые для создания сильного хокку , побудили мастеров слов, таких как Мацуо Басё, подойти к нему как к самостоятельной форме искусства.

Время Басё в пустыне

Несмотря на то, что он сделал себе имя как поэт ренга , беспокойная душа Басё привела его к путешествию по сельской Японии, что в то время считалось чрезвычайно опасным. В одиночестве в дикой сельской местности Басё развил большую чувствительность к природе и смене времен года 一 пытаясь заключить их сущность в коллекцию хокку .

Поэты хайку во втором поколении

Мацуо Басё был и остается одним из самых известных мастеров хайку всех времен. Его работы вдохновили многих, таких как Йоса Бусон и Кобаяши Исса, следовать его примеру и продолжать традицию хайку в своем собственном стиле.

Вот два примера их работы:

Летняя река пересекается

как приятно

с сандалиями в руках!

― Йоса Бусон

о улитка

Подняться на гору Фудзи

Но медленно, медленно!

― Кобаяши Исса

В конце 19 века поэт Масаока Сики переименовал хокку в хайку , что еще больше укрепило его как независимую форму поэзии. Как и Басё, Сики считал, что хайку должно быть «наброском с натуры», постоянно присутствующей темой в тысячах строф, которые он оставил в качестве своего наследия.

зеленый в поле

был вбит в

рисовый пирог

― Масаока Шики

После Сики поэзия хайку продолжала набирать популярность, расширяясь для обсуждения современных тем и охватывая более открытый формат.

Современные поэты продолжают писать хайку

В 20 веке многие европейские и американские поэты увлеклись этой формой и начали писать хайку на разных языках, включая английский, французский и итальянский. Особенно влиятельным было движение имажинистов (во главе с Т. Е. Халмом, Эзрой Паундом и Эми Лоуэлл), которое пыталось «снять кадры» своих эмоциональных состояний всего в нескольких словах.

Позже американские поэты, такие как Ник Вирджилио, Ричард Райт и Соня Санчес, внесли свой вклад в литературу хайку своими собственными стихами. Вот некоторые из их стихов:

слепой музыкант

расширение старой оловянной чашки

собирает снежинку

一 Ник Вирджилио

Я - никто:

Красное заходящее осеннее солнце

Забрал мое имя.

一 Ричард Райт

не говори слов

время рушится

в лесах

一 Соня Санчес

Некоторые из этих стихотворений демонстрируют традиционные черты хайку, такие как формат 5-7-5 слогов, сезонные ссылки или сильное использование образов. Другие стихотворения не соответствуют этим критериям: современная поэзия хайку нередко отклоняется от традиционных принципов, возможно, черпая вдохновение из шумной городской жизни, а не из природы.

Тем не менее, большая часть современной поэзии хайку по-прежнему пытается запечатлеть множество памятных моментов и переживаний, с которыми мы сталкиваемся каждый день.

От поэтов средневековой Японии, соединяющих стихи вместе, до современных писателей, рисующих линии среди небоскребов в футуристических городах, история хайку продолжает писаться. Пока природа и жизнь остаются бесконечными и вневременными источниками вдохновения, хайку тоже будет существовать.