9 fontes para inspirar a tipografia Blue Note

A Blue Notes Records é uma das joias da coroa da história do jazz. Tudo começou em 1939, quando os imigrantes judeus Max Margulis e Alfred Lion fundaram a gravadora, inspirados nas inovações criativas feitas por artistas negros americanos.

Eventualmente, ele subiu a níveis de notoriedade e prestígio, apresentando algumas das mentes mais brilhantes do século 20. Agora, mais de 80 anos após sua criação, seu nome se tornou sinônimo da forma de expressão exclusivamente americana.

A intenção original de Wolf and Lion era documentar a música tradicional de jazz que estava sendo tocada na época. Mas por volta de 1947, eles começaram a ajustar as lentes dos rótulos, agora focando no hardbop, um estilo recém-surgido de jazz com um estilo mais cru e emotivo. Hardbop tornou-se o estilo dominante de jazz entre 1955 e 1965, e foi esse pivô que levou a Blue Note a se tornar uma das gravadoras de jazz mais prolíficas, influentes e respeitadas de meados do século XX.

Uma das contribuições mais anunciadas da Blue Note para o mundo da arte pode ser encontrada em sua identidade visual.

Normalmente, você pode identificar um lançamento do Blue Note a uma milha de distância. E isso se deve em parte aos esforços do fotógrafo Francis Wolf e do artista gráfico Reid Mies, cujo estilo de design inovador ajudou a criar uma contraparte visual potente para a abordagem inovadora da música.

A arte do álbum da Blue Note ficou conhecida por seus esquemas de cores em dois tons, fotografia espontânea e tipografia marcante.

Este último será o foco deste artigo, que apresentará 9 tipos de letra comumente encontrados no trabalho de Reid Miles e Blue Note.

Haas Inserat-Grotesk

Depois de folhear um caixote de discos antigos da Blue Note, torna-se evidente o quanto de uma dívida Ried Miles deve ao estilo suíço de tipografia. O uso de formas geométricas em negrito, espaço negativo e um layout limpo e em forma de grade encontra seu caminho em alguns dos lançamentos mais conhecidos do Blue Note.

Outra importação suíça que vemos em muitos discos do Blue Note é a tipografia brutal, sem serifa. Estes também são conhecidos como fontes grotescas. Eles são conhecidos por suas pinceladas de baixo contraste, formas de letras simples e geométricas.

Na época de muitos desses lançamentos Blue Note da era de ouro – os anos 50 e 60 – esse estilo de tipografia ainda era relativamente novo, tendo sido desenvolvido apenas no final do século XIX e início do século XX.

Ultra Bodoni

Essa expressão particular de Ultra Bodoni sofre um efeito fragmentado, onde as letras aparecem como se fossem recortadas e coladas de maneira irregular e irregular.

Bodoni tem um toque moderno, mas sua origem remonta mais longe do que você imagina.

É o desenvolvimento do tipógrafo do século XVIII, Giambattista Bodoni. Mas foi revivido inúmeras vezes desde então. Em meados dos anos 1900, em particular, Bodini floresceu, e a Blue Note estava entre os fornecedores dessa tendência.

Clarendon

Esta entrada é importante por alguns motivos. Por um lado, é considerado uma jóia absoluta do hard-bop. É também a única gravação Blue Note de Coltrane como líder de sessão.

No que se refere ao design gráfico, esta entrada mostra o que se tornaria um cartão de visita para Reid Miles e Blue Note: O uso de colorização de dois tons. Aqui podemos ver John Coltrane envolto por uma tonalidade azul.

Além disso, ele implementa o uso pesado de Clarendon.

Caslon 540

A tipografia Blue Note inclui uma forte dependência do espaço vazio. Novamente, isso se deve em grande parte à influência do estilo suíço de design em Reid Miles.

Normalmente, Francis Wolf forneceria uma folha de contato de fotografias tiradas durante as sessões de gravação ou apresentações ao vivo. Seria então a tarefa de Miles aprimorar o caminho certo, escolhendo entre uma infinidade de materiais de arte do álbum em potencial.

Muitas vezes, como você pode ver em muitos dos registros incluídos nesta lista, a fotografia seria relegada a um papel coadjuvante ao texto.

O “AT's Delight” de Art Taylor vê a fonte serifada de alto contraste Caslon 540 fazer o trabalho pesado.

helvética

Você não será influenciado pelo estilo suíço e não terá uma grande dose de Helvetica em seus designs. E o Blue Note não é exceção. É forte, legível, moderno e sem esforço.

Muitas das contribuições de Miles viram a inclusão de tipos de letra Helvetica e Helvetica-like, mas esta capa de disco em particular tem o verdadeiro negócio. Você pode apenas sentir como isso aconteceria em um freqüentador passivo de uma loja de discos no início dos anos 1960.

Comércio Gótico (Estendido)

Trade Gothic era uma espécie de grampo no repertório de Reid Miles. Era tipicamente adornado por créditos de artistas. Na verdade, você a verá como a fonte secundária usada em muitos designs apresentados nesta lista.

Mas, além de ser usado para fins mais práticos (como a necessidade de que o nome do artista seja legível), muitas vezes você o encontrará como o tipo de letra principal em muitos registros do Blue Note.

Aqui está em seu estilo Extended no álbum de 1962 de Dexter Gordon, “Go!”

Notícias góticas

News Gothic é outro tipo de letra normalmente resolvido para a implantação mais prática, como a contracapa, que conteria informações como créditos e descrições. Você quer algo imediato. Algo acessível. A legibilidade é fundamental nesses casos.

Mas, em certas ocasiões, New Gothic encontraria seu caminho para a frente, adornando tanto o nome do álbum quanto o nome do artista.

Franklin Gótico

Este tipo de letra resistente parece a era do Jazz. É um simples negrito sans serif com toneladas de caráter. Blue Note certamente concordou e decidiu dobrar (ou quadruplicar, para ser exato) tendo Franklin Gothic fornecendo a noite do álbum várias vezes na capa.

Beton

Beton é uma serifa plana com uma classe refinada. Aparece em massa para cima e para baixo na discografia do Blue Note. Mas talvez nada mais agressivo do que na capa do álbum de 1960 de Sonny Red, “Out of the Blue”.

Como você pode ver, a Blue Note às vezes abdicava completamente da fotografia. Em vez disso, eles confiaram no gênio tipográfico de Reid Mile.

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