Czym jest fikcja literacka? Przewodnik dla pisarzy i czytelników

Fikcja literacka to kategoria powieści, które kładą nacisk na styl, charakter i motyw nad fabułę. Literatura literacka jest często definiowana w przeciwieństwie do beletrystyki gatunkowej i beletrystyki komercyjnej , które wiążą się z pewnymi tropami i oczekiwaniami co do fabuły; fikcja literacka nie ma takich cech charakterystycznych dla fabuły.

Chociaż jest to trudna do zdefiniowania kategoria, z pewnością dostrzeżesz fikcję literacką, gdy już wiesz, czego szukasz. Zaintrygowany? W tym krótkim przewodniku rozpakujemy tę nieuchwytną kategorię i podamy wskazówki dotyczące pisania z myślą o czytelnikach literatury.

Czym jest fikcja literacka? Głębokie zanurzenie się w prestiżowej kategorii wydawnictwa.

Kliknij, aby tweetować!

Fikcja literacka nie jest samodzielnym gatunkiem

Rzadko można zobaczyć powieści reklamowane jako „literatura fikcyjna”, a nawet umieszczane w ten sposób na półce w księgarni. Dzieje się tak dlatego, że fikcja literacka nadal łączy pewne cechy z fikcją gatunkową i komercyjną, choć są one przedstawione w bardziej subtelny sposób w oświetleniu. Ale nawet gdy jest odkładana na półkę obok fikcji komercyjnej, fikcja literacka ma kilka charakterystycznych znaków, jak wkrótce się przekonasz.

Jak możesz stwierdzić, czy coś jest fikcją literacką? Mamy kilka sugestii

Kliknij, aby tweetować!

Jest uważany za kategorię prestiżową

Powieści literackie są często postrzegane jako pozycje prestiżowe na liście wydawców: nowatorskie dzieła „poważnej fikcji” autorstwa artystów słowa pisanego. W rezultacie fikcja literacka — nawet od debiutujących autorów — często otrzymuje pierwsze wydanie w twardej oprawie. Jeśli zobaczysz nową twardą okładkę na widocznym eksponacie w księgarni, prawie na pewno jest to fikcja literacka.

Ta strategia nie tylko daje szansę na obejrzenie książki przez wielu oddanych czytelników, ale także zwiększa szanse na zrecenzowanie książki. Według redaktora The Bookseller w 2018 roku niektórzy redaktorzy literaccy będą recenzować wyłącznie powieści wydane w twardej oprawie.

Książki z tej kategorii są także w posiadaniu największych nagród wydawniczych, takich jak Booker Prize czy Pulitzer Prize for Fiction. Jeśli więc widzisz na okładce naklejkę, w której chwalono się, że został nominowany do prestiżowej nagrody, prawdopodobnie patrzysz na dzieło literackie.

Styl i motyw mają pierwszeństwo

Inną kluczową cechą fikcji literackiej jest dbałość o styl, co z kolei podkreśla główne tematy. Oczywiście, myśląc o fikcji literackiej, ludzie mają tendencję do wyobrażania sobie „wysokiej” lub trudnej prozy. Doprowadziło to do tego, że pokolenia ambitnych autorów literackich pakowały swoją prozę w powtarzające się zdania, kwieciste metafory i inne retoryczne dzwonki i gwizdki.

Chociaż ten stereotyp jest z pewnością prawdziwy w przypadku niektórych powieściopisarzy (na przykład Jamesowi Joyce'owi nieobce były powtarzające się zdania), wielu autorów literackich przedkłada zwięzłą prozę nad wymyślne językowe ozdobniki. Weź to od George'a Orwella, który żył zgodnie z maksymą „nigdy nie używaj skomplikowanego słowa, gdy wystarczy proste” – lub Hemingwaya, którego słynna szczupła proza ​​nauczyła pokolenia pisarzy, że mniej znaczy więcej.

Zasadniczo, chociaż możesz kojarzyć fikcję literacką z nieznośną fioletową prozą, nie musi tak być. Cechą charakterystyczną fikcji literackiej nie jest jeden konkretny styl prozy, ale raczej jej wpływ na czytelnika i zdolność do przekazania lub ucieleśnienia tematu książki.

Tematy są dogłębnie badane

Rzeczywiście, fikcja literacka to nie tylko styl nad treścią: znaczące tematy są równie ważne w tej kategorii. W końcu jaki jest pożytek z ciekawego głosu, jeśli nie masz nic do powiedzenia?

Fikcja literacka często bada „poważne” pojęcia, takie jak polityka, kwestie społeczne i konflikt psychologiczny. Ale to, co odróżnia tematy w fikcji literackiej od tych w fikcji gatunkowej, to poziom szczegółowości i waga narracyjna, jaką im nadano.

Na przykład farma zwierzęca Orwella określa jej komentarz do struktur politycznych. Fabuła i postacie to tylko małe części, które budują nadrzędną metaforę powieści dla rewolucji rosyjskiej, widzianej przez satyryczny obiektyw Orwella.

Jak się zapewne domyślasz, poziom niuansów konieczny do zgłębienia poważnych tematów wymaga od autora wiele czasu i wysiłku. W końcu nie jest łatwo mieć mocne podejście do ważkiego tematu i (co najważniejsze) zrozumieć, jak dotknięte postacie będą myśleć, czuć i reagować – więc jeśli zamierzasz pisać fikcję literacką z dużymi tematami, upewnij się, że pomyślałeś głęboko o rzeczywistych konsekwencjach.

Często poruszają się w jednym temacie

Teraz można argumentować, że Igrzyska Śmierci zajmuje się także poważnymi tematami nierówności społecznej — dlaczego więc nie jest uważana za fikcję literacką? Ano dlatego, że ta dystopijna powieść mocniej wysuwa na pierwszy plan elementy romansu, dojrzewania i pełnej akcji fabuły. Tematy społeczne pod wieloma względami są raczej dodatkami niż daniem głównym.

Krótko mówiąc, fikcja gatunkowa skupia się na fabule, co oznacza, że ​​rzadko zgłębia tematy tak dogłębnie, jak fikcja literacka. Ta intensywność tematyczna nie czyni fikcji literackiej „lepszą” niż literatura gatunkowa lub vice versa — po prostu pokazuje, że istnieje wiele różnych podejść do zaspokojenia różnych potrzeb różnych czytelników.

Studia charakteru to dla niego chleb powszedni

Podczas gdy autorzy fikcji gatunkowych z pewnością nie mogą ignorować rozwoju postaci, ich równe (lub większe) skupienie się na fabule daje im mniej możliwości zagłębienia się w wewnętrzne życie postaci. Co więcej, większość beletrystyki gatunkowej ma protagonistę, który z założenia jest sympatyczny.

Tymczasem w fikcji literackiej znacznie częściej spotykasz postacie moralnie szare i ułomne, i czujesz się pochłonięty ich historią i psychiką. Nie oznacza to, że każda postać w tej kategorii jest z natury zła, niewiarygodnie wadliwa lub nie do polubienia – po prostu jest znacznie bardziej prawdopodobne, że podejdzie się do nich w bardziej złożony sposób, który ujawni ich wady, dając w ten sposób narzędzia do ich analizy.

Weźmy na przykład Łapacza w zbożu . Bohaterem JD Salingera jest Holden Caulfield, siedemnastoletni, który porzucił szkołę z internatem. Holden niekoniecznie da się lubić — w rzeczywistości często zraża innych, bardzo krytycznie oceniając powierzchowne cechy — ale czytelników intryguje psychologiczny wgląd w jego osobowość. Chociaż Holden szybko ocenia innych, zwłaszcza tych, których uważa za „fałszywych”, sam jest daleki od doskonałości; to sprawia, że ​​próba zrozumienia jego zachowania jest jeszcze bardziej przekonująca.

Zamiast sprawiać, by Holden był lubiany, Salinger sprawia, że ​​czytelnik wczuwa się w niego pomimo jego osobowości i działań – coś, co prawdopodobnie jest znacznie trudniejsze do zrobienia jako autor. Ta wymagająca, dająca do myślenia natura jest niewątpliwym znakiem rozpoznawczym literackiej fikcji.

Bezpłatny kurs: Rozwój postaci

Chcesz dowiedzieć się, jak rozwijać własne fascynujące studia postaci? Zacznij teraz!

Ton jest często realistyczny i introspekcyjny

Co mają wspólnego Myszy i ludzie, pani Dalloway, The Remains of the Day poza mrocznymi elementami i skupieniem się na tęsknocie? Chociaż żadna z tych książek nie zostałaby pomylona z literaturą faktu, wszystkie są oparte na pewnym realizmie — ich pisarze przywiązywali szczególną wagę do odkrywania emocji i reakcji swoich bohaterów w bardzo specyficznych sceneriach.

Biorąc to pod uwagę, nie zaskoczy cię, że fikcja literacka opiera się na wewnętrznym konflikcie postaci, aby kierować fabułą. Na przykład w Mice and Men migrujący robotnik rolny George Milton jest rozdarty między instynktem przetrwania a lojalnością wobec prostego (choć niebezpiecznego) przyjaciela Lenny'ego. Chociaż powieść prawdopodobnie ma złoczyńcę — okrutnego syna właściciela ziemskiego — prawdziwy konflikt w historii rozgrywa się w umyśle George'a.

Możesz także spojrzeć na panią Dalloway jako dobry przykład realistycznej introspekcji. W tej książce czytelnicy śledzą jeden dzień z życia Clarissy Dalloway, którego kulminacją jest jej ostateczne pogodzenie się z życiem w teraźniejszości – pomimo jej silnego przywiązania do przeszłości.

The Remains of the Day tworzy podobną atmosferę realizmu, badając ludzką psychikę: śledzimy kamerdynera z wielkiej angielskiej posiadłości, który pogodził się z tym, jak utrzymały się jego niezdrowe oddanie pracy, późniejsze represje i jego lęki przed intymnością go z powrotem przez lata.

Chodzi o podróż

Ale chociaż rozwiązania wszystkich tych historii mogą być melancholijne i niepewne, same smutne zakończenia nie czynią ich jasnymi — chodzi o podróże bohaterów, aby się tam dostać.

Dobra fikcja literacka wydaje się tak realna, ponieważ nie ma pewności, że będzie długo i szczęśliwie. Po tym bohaterowie będą kontynuować swoją podróż, a czytelnicy mogą sobie tylko wyobrazić, dokąd mogą się udać. Chcą zastanawiać się, co stanie się z postaciami w oparciu o to, czego nauczyli się w historii, zamiast po prostu dojść do zakończenia, które jest owinięte w łuk.

To, że pisarze literackie nawiązują do tej „kontynuacji” rzeczywistości w swoich powieściach, czyni ich o wiele bardziej wiarygodnymi.

Ale może też być fantazyjny!

Fikcja literacka to nie tylko mroczne studia postaci o ludziach żyjących na skraju rozpaczy, mamroczących do siebie w kawalerce. Wręcz przeciwnie, fikcja literacka może być absolutnie fantastyczna, jednocześnie przedstawiając ludzi i tematy w wiarygodny sposób – a czy jest lepszy sposób na badanie ludzkiej natury niż rzucanie bohaterów w bardzo nietypowe sytuacje?

Wielu pisarzy literackich specjalizuje się w zabawie gatunkowymi tropami i wymyślaniu najbardziej pomysłowych koncepcji. Jednym z ostatnich przykładów literackiej fikcji przesyconej fantastyką jest Piranesi Susanny Clarke , który podąża za Piranesi — człowiekiem, który pozornie żyje samotnie w ogromnym, wypełnionym posągami labiryncie, który okresowo zalewa się do niebezpiecznych poziomów. Bądźmy szczerzy, w tej powieści niewiele poza ludzkim wglądem jest realistyczne (chyba że zdarzy ci się spędzać wakacje w podobnych niebezpiecznych labiryntach). Ale dziwaczne założenie stanowi idealny plac zabaw dla Clarke do odkrywania tematów osobowości i izolacji.

Możesz również wskazać na „Kobietę w czerni” Susan Hill , powieść będącą w równym stopniu fikcją literacką, jak i gotyckim horrorem. Arthur Kipps to młody prawnik badający przerażający dom na odległej wyspie — należący do jego zmarłego klienta.

Poprzez pozornie nadprzyrodzone doświadczenia Kippsa w domu, czytelnicy są proszeni o zastanowienie się nad większymi pytaniami o zdrowie psychiczne i obiektywność. Chociaż wstrząsające wydarzenia w tej powieści są mało realistyczne w taki sposób, jak powieść Sally Rooney, jej bogata narracja, skupiająca się na ludzkiej psychologii i motywach izolacji, łączy ją z fikcją literacką.

Autorzy mają większą swobodę eksperymentowania

Twórcy beletrystyki czerpią korzyści z faktu, że ich czytelnicy lubią bardziej wymagające dzieła. W powieściach gatunkowych i komercyjnych oczekuje się, że pisarz zawsze zaangażuje czytelnika, popychając go przez książkę z szybko rosnącym napięciem. W przeciwieństwie do tego, czytelnicy beletrystyki są bardziej elastyczni w swoich początkowych oczekiwaniach – rozumiejąc, że powolny start może nadal prowadzić do satysfakcjonującego odkrycia później.

Świetnym przykładem wolno płonącej fikcji literackiej jest Ślepy zabójca Margaret Atwood , w którym starsza Iris Chase opowiada o swoim dramatycznym życiu i wydarzeniach, które doprowadziły do ​​śmierci jej siostry. Chociaż ta powieść zyskała szerokie uznanie krytyków, wielu czytelników niestety odłożyło tę trudną książkę z powrotem na półkę z powodu jej wolnego początku. Jednak unikalna struktura „przywoływania pamięci” w powieści potrzebuje tego czasu, aby zbudować pokręcone tajemnice, które ostatecznie sprawiają, że jest to prawdziwa przewracająca strony.

Rzeczywiście, czytelnicy beletrystyki często oczekują pewnego poziomu eksperymentów, które obalają formalne konwencje opowiadania historii. Nocna straż Sarah Waters odwraca oczekiwania czytelników, opowiadając swoją historię w odwrotnej kolejności, cofając się przez lata 40., począwszy od 1947. Niekonwencjonalny styl Watersa rzuca wyzwanie czytelnikom, prosząc ich, aby zapomnieli o swojej ciekawości przyszłości i spróbowali skupić się wyłącznie na odkrywaniu przeszłości.

Oczywiście eksperymentalne lub nietypowe struktury nie są używane w fikcji literackiej tylko po to, by stanowić wyzwanie dla czytelników. Zazwyczaj zniuansowana struktura ma na celu zanurzenie czytelnika w charakterze lub świecie książki.

Na przykład, długi strumień narracji świadomości (pomyśl o Szerokim Morzu Sargassowym Jeana Rhysa , w którym myśli narratora stopniowo stają się trudniejsze do naśladowania) może być świetnym sposobem na to, by czytelnicy zatracili się w mentalnym upadku narratora. Lub wykorzystanie struktury epistolarnej (jak w książce Musimy porozmawiać o Kevinie Lionela Shrivera , która jest opowiedziana serią listów napisany przez rozpaczającą matkę) może naprawdę sprawić, że czytelnicy będą mieli namacalną stawkę, gdy czytelnicy przekopują się przez lata korespondencji.

Fikcja literacka to szeroki i różnorodny gatunek, więc dość trudno jest wyśledzić dokładną definicję – ale miejmy nadzieję, że dzięki temu przewodnikowi po literaturze literackiej poczujesz się pewniej, rozpoznając ją, gdy natkniesz się na nią na wolności.

Jeśli cała ta literacka rozmowa cię zainspirowała, koniecznie przejdź do następnej części naszego przewodnika, w której poznasz 10 wnikliwych wskazówek dotyczących pisania własnej fikcji literackiej!