9 caratteri per ispirare la tipografia Blue Note

Blue Notes Records è uno dei gioielli della corona della leggendaria storia del jazz. Tutto ebbe inizio nel 1939, quando Max Margulis e Alfred Lion, immigrati ebrei, fondarono l'etichetta, ispirati dalle innovazioni creative fatte dagli artisti neri americani.

Alla fine, è salito a livelli di notorietà e prestigio, mettendo in mostra alcune delle menti più brillanti del 20° secolo. Ora, a oltre 80 anni dalla sua nascita, il suo nome è diventato sinonimo della forma espressiva unicamente americana.

L'intento originale di Wolf and Lion era quello di documentare la musica jazz tradizionale suonata in questo momento. Ma intorno al 1947 iniziarono ad aggiustare la lente dell'etichetta, concentrandosi ora sull'hardbop, uno stile jazz appena emerso con uno stile più crudo ed emotivo. L'hardbop è diventato lo stile jazz dominante tra il 1955 e il 1965, ed è stato questo perno che ha portato Blue Note a diventare una delle etichette jazz più prolifiche, influenti e rispettate della metà del XX secolo.

Uno dei contributi più annunciati di Blue Note al mondo dell'arte può essere trovato nella sua identità visiva.

In genere puoi individuare un rilascio di Blue Note a un miglio di distanza. E ciò è dovuto in parte agli sforzi del fotografo Francis Wolf e dell'artista grafico Reid Mies, il cui stile di design innovativo ha contribuito a creare una potente controparte visiva all'approccio lungimirante della musica.

La copertina dell'album di Blue Note è diventata famosa per le sue combinazioni di colori bicolore, la fotografia schietta e la tipografia sorprendente.

Quest'ultimo sarà il fulcro di questo articolo, che delineerà 9 caratteri tipografici che si trovano comunemente nel lavoro di Reid Miles e Blue Note.

Haas Inserat-Grotesk

Dopo aver sfogliato una cassa di vecchi dischi Blue Note, diventa evidente quanto di debito Ried Miles abbia nei confronti dello stile tipografico svizzero. L'uso di forme geometriche audaci, spazio negativo e un layout pulito e simile a una griglia trova la sua strada in alcune delle più famose versioni di Blue Note.

Un'altra importazione svizzera che vediamo in molti dischi Blue Note è il carattere tipografico brutale, sans serif. Questi sono anche conosciuti come caratteri tipografici grotteschi. Sono noti per le pennellate a basso contrasto, le forme delle lettere semplici e geometriche.

All'epoca di molte di queste pubblicazioni Blue Note dell'epoca d'oro - gli anni '50 e '60 - questo stile tipografico era ancora relativamente nuovo, essendo stato sviluppato solo tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo.

UltraBodoni

Questa particolare espressione di Ultra Bodoni subisce un effetto frammentato, in cui le forme delle lettere appaiono come tagliate e incollate in modo frastagliato e casuale.

Bodoni ha un tocco moderno, ma la sua origine è più antica di quanto si possa pensare.

È lo sviluppo del tipografo del 18° secolo, Giambattista Bodoni. Ma da allora è stato ripreso numerose volte. La metà del 1900, in particolare, vide fiorire Bodini e Blue Note fu tra i fornitori di questa tendenza.

Clarendo

Questa voce è importante per alcuni motivi. Per uno, è considerato un vero gioiello hard-bop. È anche l'unica registrazione Blue Note di Coltrane come leader di sessione.

Per quanto riguarda la progettazione grafica, questa voce mostra quello che sarebbe diventato un biglietto da visita per Reid Miles e Blue Note: l'uso della colorazione bicolore. Qui possiamo vedere John Coltrane avvolto da una tinta blu.

Inoltre, implementa un uso intensivo di Clarendon.

Caslon 540

La tipografia Blue Note include una forte dipendenza dallo spazio vuoto. Anche in questo caso, ciò è in gran parte dovuto all'influenza dello stile di design svizzero su Reid Miles.

In genere, Francis Wolf fornisce un provino a contatto con le fotografie scattate durante le sessioni di registrazione o le apparizioni dal vivo. Diventerebbe quindi il compito di Miles affinare quello giusto, scegliendo tra una moltitudine di potenziali copertine di album.

Spesso, come puoi vedere da molti dei documenti inclusi in questo elenco, la fotografia sarebbe stata relegata a un ruolo di supporto rispetto al testo.

"AT's Delight" di Art Taylor vede il carattere serif ad alto contrasto Caslon 540 fare il lavoro pesante.

Helvetica

Non sarai influenzato dallo stile svizzero e non avrai una dose abbondante di Helvetica nei tuoi progetti. E Blue Note non fa eccezione. È forte, leggibile, moderno e disinvolto.

Molti dei contributi di Miles hanno visto l'inclusione di caratteri tipografici simili a Helvetica e Helvetica, ma questa particolare copertina del disco ha il vero affare. Puoi solo sentire come questo sarebbe emerso in un frequentatore passivo di un negozio di dischi nei primi anni '60.

Gotico commerciale (esteso)

Trade Gothic era una sorta di punto fermo nel repertorio di Reid Miles. Era tipicamente adornato da crediti di artisti. In effetti, lo vedrai come il carattere secondario utilizzato su molti design presenti in questo elenco.

Ma oltre ad essere utilizzato per scopi più pratici (come la necessità che il nome dell'artista sia leggibile), lo troverai spesso come carattere tipografico principale su molti dischi Blue Note.

Eccolo nel suo stile esteso nell'album del 1962 di Dexter Gordon, "Go!"

Notizie Gotico

News Gothic è un altro carattere tipografico tipicamente risolto per l'implementazione più pratica, come il retro della copertina, che conterrebbe informazioni come crediti e descrizioni. Vuoi qualcosa di immediato. Qualcosa di accessibile. La leggibilità è fondamentale in questi casi.

Ma, in certe occasioni, il New Gothic arrivava in primo piano, adornando sia il nome dell'album che il nome dell'artista.

Franklin Gotico

Questo carattere tipografico resistente sembra proprio l'era del jazz. È un semplice audace sans serif con tonnellate di carattere. Blue Note ha certamente acconsentito e ha deciso di raddoppiare (o quadruplicare, per l'esattezza) facendo in modo che Franklin Gothic arredasse la serata dell'album più volte sulla copertina.

Beton

Beton è uno slab serif con una classe raffinata. Appare a frotte su e giù per la discografia di Blue Note. Ma forse niente di più aggressivo che sulla copertina dell'album del 1960 di Sonny Red, "Out of the Blue".

Come puoi vedere, Blue Note a volte rinuncerebbe del tutto alla fotografia. Invece, si sono affidati al genio tipografico di Reid Mile.

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