Pourquoi les titres de chansons comptent toujours dans la musique

Lorsque j'ai demandé à mon cours d'écriture de chansons en ligne à quel point ils pensaient que les titres des chansons étaient importants, la réponse collectivement balbutiée était un "pas très" décevant. Eek !

Aucun d'entre eux n'avait considéré le rôle critique que le titre d'une chanson peut jouer dans l'écriture de merveilleuses chansons qui se connectent avec des fans potentiels ou attirent l'attention de contacts utiles de l'industrie.

Dans mon livre, c'est laisser de l'argent sur la table. Plus important encore, c'est une occasion manquée pour que vos sessions d'écriture de chansons prennent vraiment feu. Voici pourquoi.

1. Histoire

J'écris le titre et je travaille à rebours à partir de là.

- Piqûre

Au cours des 70 dernières années, le canon de la musique populaire a développé un tas de caractéristiques communes. Souvent mal nommées « règles », elles sont plus utilement considérées comme des normes.

L'une de ces normes est que les chansons contemporaines auront un refrain ou un refrain répété, qui comporte le titre de la chanson dans une position proéminente .

Les recherches ont montré que plus de 80% des dix meilleurs succès américains / britanniques de 1952 à 2011 avaient des refrains titulaires répétitifs (où la chanson est sous forme de refrain).

L'histoire nous montre qu'il vaut la peine de faire de sérieux efforts pour décider ce qui fait un bon titre pour votre chanson. Pas bon - génial !

Prenons le cas de Proud Mary de Creedence Clearwater Revival. Au départ, l'auteur-compositeur John Fogerty pensait que la chanson parlait d'une femme qui travaille comme femme de chambre. Mais après avoir regardé une émission de télévision et parlé à des collègues, Proud Mary est lentement mais sûrement passée d'une femme de chambre à un bateau à aubes.

Fogerty avait trois idées de titres de chansons : Proud Mary, Riverboat et Rolling On A River . Il transportait un cahier avec des titres qui, selon lui, feraient de bonnes chansons, mais celui-ci, Proud Mary , était en tête de liste.

Proud Mary a attiré 35 couvertures au cours de la seule année 1969. Plus de 100 ont été fabriqués depuis. Ce sont les versions graphiques américaines seules :

• Creedence Clearwater Revival - US # 2, 1969
• Solomon Burke - US # 45, 1969
• Checkmates, Ltd. Sonny Charles - #US69, 1969
• Ike et Tina Turner - #US4, 1971
• Joie Distribution - #US115, 2009

2. L'avenir

La distribution numérique de la musique enregistrée signifie que les titres des chansons sont encore plus importants qu'auparavant. Plus de 60 000 chansons téléchargées quotidiennement signifient que la concurrence pour notre durée d'attention limitée a explosé. Les titres peuvent créer la première impression d'une chanson, à l'écran.

La lecture d'un titre de chanson peut très bien venir avant d'entendre la musique réelle. Si vous avez le choix lors du défilement, et vous le faites bien sûr, qu'est-ce que votre cerveau câblé de nouveauté vous criera de sélectionner ? Quelque chose qui attrape vos globes oculaires!

Comme un bon titre ou un appât à clics, un titre frais ou provocateur, drôle, beau, intrigant ou pertinent vous appellera plus fort que quelque chose de banal. Bébé ou chienne ? Je t'aime ou j'avale la lune ? Nous nous disputons ou Fightclub ?

Pour le public, le titre d'une chanson est un pitch. Il donne à la fois un résumé ou au moins une indication du contenu de la chanson, et un identifiant ou code s'il sera pertinent pour vous.

Les titres des chansons ne sont pas protégés par le droit d'auteur. Prince a écrit Sign O 'The Times sorti en single et en double album le 31 mars 1987. 40 ans plus tard, Harry Styles a sorti Sign of the Times en 2017. Cela pourrait être juste assez d'écart pour justifier l'utilisation essentiellement de la même phrase comme un titre réussi, mais peut-être éviter les doublons !

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3. Votre travail (a)

Le titre est la punchline. C'est la raison pour laquelle nous avons écrit la chanson.

- Prof Andrea Stolpe (auteur-compositeur américain #1, professeur d'écriture)

De nombreux auteurs-compositeurs professionnels «écrivent sur le titre» comme pratique courante. C'est parce qu'un titre agit à la fois comme un déclencheur – un point de départ et comme une boussole – un point vers lequel se diriger .

Les titres à eux seuls déclenchent beaucoup de matière première sonore utile. Ils peuvent fournir un rythme inhérent aux accents des mots à l'intérieur. De bons exemples sont Can't Feel My Face de The Weeknd et Watermelon Sugar de Harry Styles. Cela fonctionne même avec seulement les initiales comme YMCA de Village People ou ABCDEFU de Gayle.

Ils donnent des indices sur un motif mélodique (petit groupe de notes qui agit comme une graine pour une mélodie). Essayez de dire un titre potentiel à haute voix pour voir où le ton de la phrase monte et descend.

Les mots d'un titre peuvent également stimuler une recherche de pré-écriture pour des rimes de fin potentielles ou des mots apparentés qui coexistent dans la clé de vocabulaire du titre, comme le refrain Lorde's Royals utilise des mots "liés à la royauté" comme règle, règle, sang, reine .

En tant que boussole, si vous avez un titre fort, vous êtes sur la bonne voie pour un grand refrain. Le titre est souvent le mot ou le groupe de mots le plus répété dans la chanson. Répéter simplement le titre peut suffire pour un refrain entier – pensez à Mark Ronson w. Uptown Funk de Bruno Mars.

Mais il y a aussi la question du placement dans le chœur – à l'avant, à l'arrière, au milieu ou parfois aux trois positions. La ligne de fond du refrain peut également être un moment «un sur un million» et si le public attend pour le couplet 2. Alors, qui a le dernier mot?

Le titre peut également fournir la dernière impression de l'auditeur, en particulier dans un refrain répétitif. Ainsi, un titre bien choisi peut vous donner tout un cadre pour écrire.

4. Votre travail (b)

J'obtiens toujours, absolument, sans équivoque un titre en premier. Je peux passer des jours à trouver le bon titre : une fois que je l'ai trouvé, je peux écrire les paroles en 20 minutes.

-Ron Miller

Les titres proviennent d'un grand nombre de sources. Quelque chose que vous espionnez, quelque chose que vous entendez, quelque chose que vous lisez, mais aussi quelque chose que vous avez noté dans votre journal. Relisez périodiquement tous les dépotoirs émotionnels surmenés pour trouver quelque chose que vous pourriez utiliser comme titre. Rien ne doit être gaspillé !

Gardez une liste de goodies dans votre propre banque de titres de chansons. Les titres sont si faciles à stocker et à organiser pour des sessions d'écriture de chansons en solo ou en collaboration. Ils peuvent arriver en un éclair ou vous pouvez en chasser et en cueillir un seul par jour, sans faire exploser votre chaudière.

Un tas de titres vous donne le choix sur quoi et quand vous écrivez. Vous pouvez également les changer pour qu'ils soient meilleurs, plus distinctifs ou plus pertinents par rapport à l'ambiance dans laquelle vous vous trouvez ce jour-là. Vous pouvez les garder pendant des années jusqu'à ce que le bon moment vienne. Ces listes de titres sont une ressource très flexible.

Ils sont également utiles lorsque vous écrivez à partir d'une ambiance. Les sentiments comptent, mais ils peuvent être flous au début. Parfois, vous écrivez parce que vous voulez exprimer vos émotions – les mots arrivent, et un peu de mélodie et vous obtenez quelque chose – mais vous n'êtes pas encore sûr de ce que c'est.

Pas de soucis - enregistrez ces graines de chansons et rangez-les pour plus tard. Lorsque vous écoutez, vous pouvez creuser profondément pour déterminer plus précisément ce que vous essayez de faire passer.

Vérifier vos titres pré-enregistrés (et réfléchir davantage) vous aidera à explorer le sujet de votre chanson . Le but d'une chanson n'est peut-être pas toujours clairement visible immédiatement, mais l'application de l'objectif d'un titre potentiel apportera une mise au point par mise à niveau !

Emporter!

Un titre n'est pas un autocollant que vous collez sur la chanson après l'avoir écrite.

Laissez-le jouer un rôle plus conséquent dans votre écriture de chansons et votre connexion à votre public via n'importe quel réseau d'entreprise musicale dans lequel vous opérez, de l'éditeur au gestionnaire de salle, du conservateur de playlist au critique musical. Les résultats pourraient bien vous surprendre !

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Charlotte Yates est une auteure-compositrice-interprète indépendante néo-zélandaise avec un catalogue croissant de sept albums solo et quatorze projets collaboratifs. Elle fournit également un service de coaching d'écriture de chansons, Songdoctor.