Une liste de dispositifs poétiques définis et des exemples de ce qu'ils font dans les poèmes

Quels sont les dispositifs poétiques ? Ce sont des dispositifs littéraires tels que la grammaire, le rythme, la structure qui aident un poète à créer de la poésie. Les dispositifs poétiques peuvent améliorer le timing et le rythme du poème, le sens des mots ou les émotions ressenties par ceux qui le lisent.

Si découvrir ce qu'est un dispositif poétique répond à une bonne question, pure et curieuse, ce n'est pas aussi utile qu'on pourrait le croire. La chose importante du point de vue de l'artisanat ou de l'appréciation n'est pas tant ce qu'est un dispositif poétique mais ce qu'il fait.

Comment fonctionnent les dispositifs poétiques ?

Les dispositifs poétiques forment des motifs, et ces motifs font diverses choses : décrire, persuader, informer, inspirer, illustrer, élever, chanter et inscrire des mots dans la mémoire.

Vous pouvez décomposer les choses en fonctions catégorielles générales. Chaque appareil que vous trouverez ou utiliserez dans un poème remplit probablement au moins l'un de ces rôles :

• Rhétorique : Persuader quelqu'un de ressentir ou de faire quelque chose
• Prosodique : Création d'un son ou d'un rythme
• Sémantique : Établir un sens
• Esthétique : Créer de la beauté

Cet article n'est pas une liste complète d'appareils poétiques, mais c'en est une bonne. Quoi qu'il en soit, au risque d'être abrupt, voilà.

Diction poétique

La diction est le choix des mots, et la diction poétique est le choix des mots qui crée la poésie. La plupart des poètes mettent de côté certains choix de création de langage pour leur poésie - par opposition à leur prose critique ou à leur discours persuasif, par exemple. D'autres semblent créer un langage avec plus ou moins les mêmes techniques et choix quelles que soient ses applications.

À un moment donné, vous pouviez dire que vous lisiez une sorte de verset - et même quel type de verset vous lisiez, dans certains cas - par le type de langage utilisé. Par exemple, dans la Grèce antique, différents dialectes étaient utilisés pour différents types de littérature.

Les poètes académiques anglais s'intéressaient uniquement à l'ancienne littérature. Ils ont utilisé un langage spécial dans leurs tentatives de différencier la littérature poétique du prosaïque, à l'imitation des poètes grecs et latins. Voici quelques exemples:

• Lo !
• avant
• maintes fois
• c'était
• twixt
• en deux

La plupart des gens n'utilisent plus ces termes très souvent. "Ere", "oft" et "lo" sont toujours utiles dans les mots croisés, alors voilà.

En résumé, cette standardisation du choix des mots à l'échelle de la pratique a cessé d'être un élément déterminant de la poésie. La tendance contemporaine est à la spécialisation : les mouvements littéraires, les écoles, les groupes sociaux, les poètes ou même les poèmes individuels tendent à établir leurs propres définitions de la diction poétique. Vous pouvez voir la même chose se produire dans différents types d'écriture. Par exemple, la rédaction de l'industrie technologique utilise généralement une diction différente de celle des reportages traditionnels.

Verset

Le vers est probablement le dispositif poétique définitif. C'est la façon dont une ligne se transforme en une autre. Le mot « vers » est parfois utilisé comme synonyme de « poésie ».

Une définition restrictive de « vers » serait des lignes d'écriture qui forment un rythme régulier. Il existe de nombreux types différents. Voici trois des catégories les plus importantes de la poésie anglaise contemporaine :

• Vers mesurés et rimés : mètre régulier, modèles d'accent réguliers et un modèle de rimes défini.
• Vers blanc : mètre régulier sans structure rigide de rimes.
• Vers libres : modèles qui suivent les choix d'organisation du poète ou du poème, quels qu'ils soient.

Mètre et pied

Le mètre est la mesure de la poésie dans le temps. Vous pouvez généralement déterminer le mètre en comptant les syllabes dans une ligne, mais certains poètes sont sournois (ou utilisent différents systèmes de mesure). Comme beaucoup de dispositifs poétiques, la définition du mètre est situationnelle.

Dans les manuels, vous verrez les mètres appelés avec les mêmes préfixes que vous avez appris en classe de géométrie : tri-, tétra-, penta-, hexa- et ainsi de suite. Cela fait référence au nombre de pieds dans la ligne.

Un pied - en poésie, c'est-à-dire - est un ensemble de syllabes avec des modèles de stress spécifiques. Ce sont généralement deux, trois ou quatre syllabes. Ils ont des noms grecs ou latins impénétrables : dactyle , molossus , iamb , etc. Nous obtenons ces mots de discussions savantes sur la poésie (ancienne) d'autres langues.

Exemples de mètres et de pieds :

• Pentamètre iambique : La grenouille et le renard sont accroupis sur une bûche.
• Hexamètre dactylique (avec le dernier pied comme spondée) : les vaches et certains chevreaux et certains chats et certains chiens mangent de l'herbe.

Le pied — et, par conséquent, la scansion : l'analyse et la notation de l'emphase et du mètre — est un peu tombé en désuétude dans les discussions sur la prosodie, du moins aux États-Unis. Mais pourquoi, demandez-vous? C'est tellement amusant, me direz-vous !

Il est possible que l'idée du pied n'ait jamais vraiment été géniale pour l'anglais. Les poèmes en langue germanique comme "Beowulf" en vieil anglais semblent mesurer les lignes en fonction du nombre d'occurrences d'allitération. L'attitude actuelle envers les mètres et les pieds est aussi probablement le résultat de certains poètes influents du XXe siècle qui ont écrit sur le sujet - Charles Olson et William Carlos Williams, par exemple.

Williams a développé ce qu'il a appelé un pied variable plus tard dans sa carrière. Les unités longues et mesurées ont pris leurs propres lignes par ensembles de trois. Olson avait un morceau intitulé "A Foot Is to Kick With" dans lequel il pose la question pointue quoique quelque peu opaque, "... qui sait à quoi un poème devrait ressembler ? jusqu'à ce que ce soit ça ? »

Enjambement

L'enjambement, c'est quand vous continuez une pensée à travers une pause visuelle. Par exemple, dans "Moi, Maxime de Gloucester, à toi" de Charles Olson : "l'amour est forme et ne peut être sans substance importante".

Soit dit en passant, la barre oblique inverse signifie un saut de ligne lorsque vous la voyez dans une citation de poésie, et la double barre oblique inverse signifie un saut de section.

L'utilisation de l'enjambement comme dispositif poétique permet aux poètes de casser des phrases et des respirations à travers leurs rimes et leurs mètres. Il peut également inviter les lecteurs à considérer momentanément certains moments du langage.

Formulaire

Les modèles de la poésie ont tendance à être plus stricts que la prose ou le discours de tous les jours. Lorsque vous parlez de forme en poésie, vous parlez généralement de modèles relativement stricts qui se répètent dans de nombreux poèmes similaires (une forme standard) ou plusieurs sections d'un même poème (les éléments formels d'un poème).

Les formulaires standard ont tendance à être divisés en sections régulières. Certains sont organisés en ensembles de lignes. Dans d'autres, les lignes elles-mêmes sont les unités les plus importantes.

La poésie anglaise a de nombreuses formes. Certains (lire : la plupart) sont des importations des traditions d'autres langues. D'autres sont des inventions liées à des poètes spécifiques. Voici une brève liste de certaines formes de poésie populaires utilisées comme dispositifs poétiques :

• Ghazal : à l'origine de la poésie d'amour arabe et maintenant une forme populaire de chanson sud-asiatique. Il commence par deux lignes rimées et continue cette rime dans chaque ligne paire. Exemple : "Red Ghazal" d'Aimee Nezhukumatathil.
• Haïku : une forme japonaise célèbre avec des restrictions métriques, esthétiques et thématiques. Il est lié au renga, qui l'a précédé, et au senryu, qui est venu après. Richard Wright a écrit une tonne de haïkus.
• Ballade : un poème-chant en sections régulières de quatre vers. Cette forme raconte généralement une histoire, et elle a une longue histoire en anglais, bien que la forme soit en fait en français. Certains poètes ont adopté le mètre de la ballade folklorique sans utiliser l'élément narratif - essayez parfois de chanter un poème d'Emily Dickinson.
• Sonnet: redouté par de nombreux lycéens anglais, il s'agit d'un joli petit poème de 14 lignes qui est venu de l'italien à l'anglais et, malheureusement, a apporté avec lui tout un manuel plein de terminologie odieuse. Vous avez peut-être entendu dire que Shakespeare en a écrit quelques-uns.
• Sestina : un poème complexe de 39 lignes en 7 sections - 6 sections de 6 lignes avec les mêmes mots de fin répétés et 1 section de 3 lignes avec 2 de ces mots de fin par ligne - où l'ordre des mots de fin de la dernière ligne de chaque section individuelle de 6 lignes procède dans l'ordre inverse dans lequel elle apparaît dans la première section, et le même mot de fin n'apparaît jamais dans la même position dans deux des sections de 6 lignes. Un peu comme le sudoku. Aussi français (ish).

Espace blanc

L'espace blanc est l'espace inutilisé sur une page d'écriture.

La quantité d'espace négatif a un effet psychologique et émotionnel sur les lecteurs. Par exemple, pour moi, j'aime voir beaucoup d'espace blanc à l'approche d'un travail que je ne connais pas - cela me remplit d'espoir. Plus précisément, cela signifie que je n'aurai pas grand-chose à lire si le poème est terrible.

Fondamentalement, les gens lisent les lettres et l'espace qui les entoure. Le premier est le langage écrit, et le second est un élément du langage visuel inhérent à un poème publié.

La meilleure chose que vous puissiez dire à propos de l'espace blanc en tant que dispositif poétique est - et préparez-vous au double négatif - que ce n'est pas rien. De plus, qu'il soit intentionnellement utilisé comme outil littéraire ou non, c'est un élément de toute poésie écrite.

Disposition

Longueurs de ligne, placement des mots, espacement : tout cela affecte la façon dont la poésie rencontre un lecteur. La mise en page en tant que dispositif poétique résout généralement une combinaison des problèmes suivants :

• Comment le poète voulait écrire / voulait que vous lisiez l'œuvre
• Comment l'éditeur et l'éditeur ont décidé d'imprimer l'œuvre (espérons-le avec le consentement du poète)
• Transcrire une performance de poésie dans un format écrit

Les poètes contemporains organisent leur travail de plusieurs façons. Certaines de ces méthodes n'ont pas de termes littéraires, principalement parce que leurs pratiques se croisent et s'inspirent d'autres arts et sciences. Christian Bok et Douglas Kearney seraient de bons exemples de personnes qui utilisent des mises en page assez décalées.

Rime

Vous pouvez utiliser « rime » pour désigner le son du langage, et même sa beauté ou sa joie : prenez l'expression « rime et raison », par exemple. La définition la plus stricte est lorsque les dernières syllabes accentuées et toutes les syllabes suivantes sonnent de la même manière entre deux mots ou plus. Avec le mètre - signifiant vaguement la façon dont le poème agit dans le temps - la rime est l'un des dispositifs poétiques les plus importants.

Exemples:

• Il était une fois un homme de Dubaï / dont les poils du nez étaient chroniquement secs.
• De la traduction d'Edward Fitzgerald du Rubaiyat d'Omar Khayyam : « RÉVEILLEZ-VOUS ! pour le Matin dans la Cuvette de la Nuit / A jeté la Pierre qui met les Étoiles en Vol… ».

Bien sûr, si vous gardez vos oreilles ouvertes, vous saurez que l'appariement des sons va au-delà de la rime parfaite. Il y a beaucoup de rimes là-bas.

Exemples:

• Extrait de "At the Helm" des hiéroglyphes : "Remplacez-le par les dernières technologies/politiques hip-hop qui démolissent vos folies"
• De "Blackberries" de Sylvia Plath : "... Gros comme la plante de mon pouce et muet comme des yeux / Ebon dans les haies, gras / Avec des jus bleu-rouge."

Allitération

L'allitération, c'est quand vous répétez les mêmes sons de consonnes accentuées.

Exemples:

• Charlie Chaplin
• Elle vend des coquillages au bord de la mer
• Clippité

S'appuyant sur la section précédente traitant de sons similaires successifs, l'allitération est régulièrement représentée comme enracinée dans la rime. D'une manière générale, la rime est la catégorie dans laquelle tombent tous les sons du langage.

En fait, l'allitération était extrêmement importante dans les premières poésies en langue germanique. « Beowulf » et « l'Edda poétique » s'appuient beaucoup plus sur elle que sur la fin de la rime. L'allitération est également une caractéristique importante d'une grande partie de la poésie épique populaire - si vous pouvez l'appeler ainsi - de la bonne vieille Grèce et de Rome.

Bien sûr, une partie de ce son se perd dans la traduction. Vous pouvez toujours l'apprécier comme un dispositif poétique, cependant. Je veux dire par là : il n'est jamais trop tard pour apprendre le vieux haut allemand, le latin, le vieux saxon, le grec ancien, le vieux norrois et le vieil anglais, n'est-ce pas ? À droite? Où vas-tu?

Onomatopée

L'onomatopée est un langage qui ressemble à ce qu'il signifie littéralement, ou ressemble à quelque chose lié à cette chose. De nombreux mots qui remplacent les sons sont des onomatopées.

Exemples:

• Sifflement
• Ploc
• Bip
• Tweet (au sens non-Twitter)
• Croquer
• Engoulevent

Comparaison

Une comparaison est une déclaration selon laquelle une chose est comme une autre. Habituellement, les deux choses seront liées, ou du moins comparables de manière littérale. Le choix d'expliquer ou non ce lien appartient au poète.

Exemples:

• Le pain en France est comme le riz au Japon : consommé avec la plupart des repas.
• Extrait de « Like a Sentence » de John Ashbery : « Moi, pendant ce temps. . . J'allais dire que j'avais gaspillé le printemps / quand l'été est arrivé et me l'a pris / comme un terrier qu'une dame a demandé de tenir un moment / pendant qu'elle ajuste son bas dans le miroir d'une balance.
• D'après le poème n° 320 d'Emily Dickinson : "Il y a une certaine inclinaison de la lumière, / Après-midi d'hiver - / Qui opprime, comme le Heft / Of Cathedral Tunes -."

Les comparaisons sont parmi les dispositifs poétiques les plus courants. Ils sont littéralement partout. Par exemple, un service de restauration après une inondation peut affirmer qu'il rend les maisons comme neuves dans sa copie marketing. Un ami ou un flatteur au hasard pourrait dire que vous ressemblez à une star de cinéma.

Métaphore

Les métaphores déplacent le sens d'un endroit à un autre. Ce sont des connexions non littérales, exprimées dans le langage. La définition du manuel est généralement quelque chose comme ceci : un langage qui fait référence à autre chose que son sens littéral.

Signification littérale, cependant. Qu'est-ce qui se passe avec ça?

La métaphore est à la base de toute connexion littérale (sauf peut-être pour les modes de représentation — onomatopées et pictogrammes, par exemple). Les sons et les symboles sont liés aux choses dont nous parlons et écrivons, plutôt que de les représenter littéralement. Nous apprenons à faire le travail de transfert de sens de l'expression à l'objet.

Exemples:

• « Renverser le thé. Cela fait référence au partage du thé (le "T"ruth, c'est-à-dire) d'une manière désordonnée.
• Extrait de « Climbing China's Great Wall » d'Afaa M. Weaver : « Ce mur est un grand escalier, les murs/sont des choses qui se dressent, se tiennent à l'écart, bordent/les endroits où nous marquons les couloirs//qui portent nos noms. …”

Métonymie

La métonymie est un mode de métaphore qui substitue une chose à une autre étroitement liée. Cette figure de style est liée à la synecdoque - se référant à quelque chose en faisant référence à une partie de celui-ci ou à un tout dont il fait partie.

La métonymie et la synecdoque sont toutes deux parfaitement ancrées dans l'anglais. Presque tout le monde les entend ou les utilise quotidiennement.

Exemples:

• Synecdoche : valets de ferme ; tête (pour désigner les individus d'un troupeau)
• Métonymie : la Maison Blanche (pour faire référence à la branche exécutive du gouvernement fédéral américain) ; Google (comme verbe : rechercher sur Internet)

Personnification

La personnification consiste à donner une forme humaine à une chose non humaine. Je ne sortirai pas les doigts de rubis fatigués de l'aube - oups, je viens de le faire. Rassurez-vous : en dehors des chiffres diurnes, il existe plein d'autres exemples de personnification en poésie.

Les mécanismes de la personnification sont généralement la description ou l'action. Pour l'action, vous demanderiez à un non-humain d'accomplir une chose spécifiquement humaine, comme pleurer. Pour la description, vous donneriez des attributs humains au non-humain.

Exemples de personnification :

• La terre riait verte dans l'air.
• Les rumeurs de fermeture désapprouvent la commune.
• Nous ne pouvions pas échapper au bras long de la loi.

Image

Alors qu'Ezra Pound n'était pas nécessairement connu pour être un gars très gentil, il a eu une influence majeure sur la définition de l'image dans la poésie anglaise. Il a écrit qu'une image est quelque chose qui présente un moment émotionnel et intellectuel instantané - il l'a appelé un "complexe". Il pensait que la présence d'une image devait libérer les gens et les aider à grandir.

L'image en poésie consiste davantage à évoquer l'imagination qu'à décrire quelque chose. Vous n'avez pas besoin de peindre un tableau pour créer une image - laissez la peinture aux peintres. Une grande partie du travail que font les mots pour créer des images réside dans les associations avec leur sens littéral - le son, le contexte et la multiplicité sémantique.

Exemples de dispositifs poétiques d'image :

• Extrait de "Togetherness" de Yusef Komunyakaa : "...ce qui reste non-dit / fusionne autour d'un vieux blues / & supplie avec les yeux jaunes d'un faucon."
• Extrait de « The Bluet » de James Schuyler : « ... Les bois / autour étaient bruns, / l'air était vif comme une / eau de table / biscuit de Carr et sentait le / cidre. »

Conférencier et public

L'orateur du poème peut être un narrateur, le poète ou un personnage quelconque. Le destinataire peut être un amant, une bûche ou la race humaine tout entière.

Le « je » et le « tu » du poème ne sont pas toujours aussi bien définis. Parfois, selon le mode et la forme, le poème peut être désincarné : aucun humain présent pour parler, et personne censé écouter. Les poèmes de liste et les haïkus n'ont souvent pas d'orateur ou de destinataire fort, par exemple.

Exemple de conférencier et d'auditoire :

• Eh bien, voilà : un bref aperçu de quelques dispositifs poétiques avec des exemples de chacun. Merci pour la lecture.

Conclusion : les dispositifs poétiques font beaucoup !

Avez-vous de bons exemples de ces dispositifs poétiques ? Nous aimerions également savoir lesquels de ces dispositifs littéraires sont vos favoris et lesquels ne vous impressionnent pas. Commentaires ci-dessous!