9 polices pour inspirer la typographie Blue Note

Blue Notes Records est l'un des joyaux de la couronne de l'histoire du jazz. Tout a commencé en 1939 lorsque les immigrants juifs Max Margulis et Alfred Lion ont fondé le label, inspirés par les innovations créatives des artistes noirs américains.

Finalement, il a atteint des niveaux de notoriété et de prestige, mettant en vedette certains des esprits les plus brillamment astucieux du 20e siècle. Aujourd'hui, plus de 80 ans après sa création, son nom est devenu synonyme de la forme d'expression uniquement américaine.

L'intention originale de Wolf and Lion était de documenter la musique de jazz traditionnelle jouée à cette époque. Mais vers 1947, ils ont commencé à ajuster l'objectif des étiquettes, se concentrant désormais sur le hardbop, un style de jazz nouvellement émergé avec un style plus brut et émotif. Hardbop est devenu le style dominant du jazz entre 1955 et 1965, et c'est ce pivot qui a conduit Blue Note à devenir l'un des labels de jazz les plus prolifiques, influents et respectés du milieu du XXe siècle.

L'une des contributions les plus annoncées de Blue Note au monde de l'art se trouve dans son identité visuelle.

Vous pouvez généralement repérer une version Blue Note à un mile de distance. Et cela est dû en partie aux efforts du photographe Francis Wolf et du graphiste Reid Mies, dont le style de conception innovant a contribué à créer une puissante contrepartie visuelle à l'approche avant-gardiste de la musique.

La pochette d'album de Blue Note est devenue connue pour ses schémas de couleurs bicolores, sa photographie candide et sa typographie saisissante.

Ce dernier sera au centre de cet article, qui décrira 9 polices de caractères couramment trouvées dans le travail de Reid Miles et Blue Note.

Haas Inserat-Grotesk

Après avoir feuilleté une caisse de vieux disques Blue Note, il devient évident à quel point Ried Miles doit une dette au style typographique suisse. L'utilisation de formes géométriques audacieuses, d'espaces négatifs et d'une disposition nette en forme de grille se retrouve dans certaines des versions les plus connues de Blue Note.

Une autre importation suisse que nous voyons sur de nombreux disques Blue Note est la police brutale sans empattement. Celles-ci sont également connues sous le nom de polices de caractères grotesques. Ils sont connus pour leurs coups de pinceau à faible contraste, leurs formes de lettres simples et géométriques.

À l'époque de bon nombre de ces versions de Blue Note de l'âge d'or - les années 50 et 60 - ce style de typographie était encore relativement nouveau, n'ayant été développé qu'à la fin du 19e et au début du 20e siècle.

Ultra Bodoni

Cette expression particulière d'Ultra Bodoni subit un effet fragmenté, où les formes de lettres apparaissent comme coupées et collées de manière irrégulière et aléatoire.

Bodoni a un flair moderne, mais son origine remonte plus loin que vous ne le pensez.

C'est le développement du typographe du 18ème siècle, Giambattista Bodoni. Mais il a été relancé de nombreuses fois depuis. Le milieu des années 1900, en particulier, a vu Bodini s'épanouir, et Blue Note a été parmi les pourvoyeurs de cette tendance.

Clarendon

Cette entrée est importante pour plusieurs raisons. D'une part, il est considéré comme un joyau de hard-bop absolu. C'est aussi le seul enregistrement Blue Note de Coltrane en tant que leader de session.

En ce qui concerne la conception graphique, cette entrée présente ce qui allait devenir une carte de visite pour Reid Miles et Blue Note : L'utilisation de la colorisation bicolore. Ici, on peut voir John Coltrane enveloppé d'une teinte bleue.

De plus, il déploie une utilisation intensive de Clarendon.

Caslon 540

La typographie Blue Note repose fortement sur l'espace vide. Encore une fois, cela est en grande partie dû à l'influence du style suisse du design sur Reid Miles.

En règle générale, Francis Wolf fournissait une feuille de contact de photographies prises lors de sessions d'enregistrement ou d'apparitions en direct. Il deviendrait alors la tâche de Miles de se concentrer sur le bon, en choisissant parmi une multitude de matériel d'art d'album potentiel.

Souvent, comme vous pouvez le voir dans de nombreux documents inclus dans cette liste, la photographie serait reléguée à un rôle de soutien du texte.

"AT's Delight" d'Art Taylor voit la police serif à contraste élevé Caslon 540 faire le gros du travail.

Helvétique

Vous n'allez pas être influencé par le style suisse et ne pas avoir une bonne dose d'Helvetica dans vos créations. Et Blue Note ne fait pas exception. C'est fort, lisible, moderne et cool sans effort.

De nombreuses contributions de Miles ont vu l'inclusion de polices de caractères Helvetica et Helvetica, mais cette couverture de disque particulière a la vraie affaire. Vous pouvez juste sentir comment cela se produisait chez un amateur passif de magasin de disques au début des années 1960.

Commerce gothique (étendu)

Trade Gothic était en quelque sorte un incontournable du répertoire de Reid Miles. Il était généralement orné de crédits d'artistes. En fait, vous la verrez comme la police secondaire utilisée sur de nombreux modèles présentés dans cette liste.

Mais en plus d'être utilisé à des fins plus pratiques (comme avoir besoin que le nom de l'artiste soit lisible), vous le trouverez souvent comme police de caractères principale sur de nombreux disques Blue Note.

Le voici dans son style étendu sur l'album de 1962 de Dexter Gordon, "Go!"

Actualité Gothique

News Gothic est une autre police de caractères généralement résolue pour le déploiement plus pratique, comme la couverture arrière, qui contiendrait des informations telles que les crédits et les descriptions. Vous voulez quelque chose d'immédiat. Quelque chose d'accessible. La lisibilité est essentielle dans ces cas.

Mais, à certaines occasions, New Gothic se retrouvait au premier plan, ornant à la fois le nom de l'album et le nom de l'artiste.

Franklin Gothique

Cette police de caractères robuste ressemble à l'âge du jazz. C'est un simple sans empattement audacieux avec des tonnes de caractère. Blue Note a certainement accepté et a décidé de doubler (ou de quadrupler, pour être exact) en demandant à Franklin Gothic de fournir la nuit de l'album plusieurs fois sur la couverture.

Béton

Beton est un empattement de dalle avec une classe raffinée. Il apparaît en masse dans la discographie de Blue Note. Mais peut-être pas plus agressif que sur la couverture de l'album de 1960 de Sonny Red, "Out of the Blue".

Comme vous pouvez le voir, Blue Note renonçait parfois complètement à la photographie. Au lieu de cela, ils se sont appuyés sur le génie typographique de Reid Mile.

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