Estructura narrativa: definición, ejemplos y consejos de redacción
Publicado: 2023-12-19Mientras tramas tu novela, la estructura de la historia probablemente será una prioridad en tu mente. Pero hay algo más que deberás considerar además de eso: la estructura narrativa. Mientras que la estructura de la historia es el flujo general de la historia, desde la exposición hasta la acción ascendente y descendente, la estructura narrativa es el marco que la sustenta. Profundicemos en lo que eso significa.
¡Haz clic para twittear!¿Qué es la estructura narrativa?
También conocida como "marco de la historia", la estructura narrativa es el orden en el que se presentan los eventos de una historia. ¿Estás relatando la trama en el orden en que sucedió o la estás mezclando, tal vez comenzando por la mitad en lugar de por el principio? ¿Vas de A a B y luego a C, o comienzas en B para aumentar el suspenso, antes de regresar a A para informar a los lectores? Puedes pensar en esto como la cronología de la historia, el tiempo en el que se cuenta.
Una cosa a tener en cuenta es que cada estructura te permite centrarte en diferentes elementos de la historia. En el proceso de decidir qué marco quieres usar, es posible que te hagas preguntas como: ¿Por qué son los personajes principales los que se centran? ¿Por qué te concentras en estos latidos emocionales específicos y no en otros? ¿Qué pasa con estos momentos que son importantes para la trama y los arcos de personajes que estás explorando?
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Tipos de estructura narrativa
Existe toda una rama de la crítica literaria dedicada al estudio de la estructura narrativa: la narratología. No entraremos en profundidad académica, pero es importante conocer los principales tipos de estructura disponibles para su narrativa, para que pueda elegir mejor la que sirva al propósito de su historia. A continuación se presentan cuatro de los tipos más comunes de estructura narrativa utilizados en libros y películas.
1. lineal
La estructura narrativa lineal es exactamente lo que parece: cuando una historia se cuenta cronológicamente de principio a fin. Los eventos se suceden lógicamente y puedes vincular fácilmente la causalidad de un evento con otro. En ningún momento la narrativa salta hacia el pasado o el futuro. La historia se centra exclusivamente en lo que está sucediendo ahora. Es uno de los tipos de estructuras narrativas más comunes que se ven en la mayoría de los libros, películas o programas de televisión.
Ejemplo: Orgullo y Prejuicio
Un gran ejemplo de narrativa lineal es Orgullo y prejuicio de Jane Austen. Seguimos la historia de amor de Elizabeth Bennet y el Sr. Darcy desde su primer encuentro desastroso hasta el momento en que se enamoran y admiten sus sentimientos el uno por el otro. Todos los eventos se presentan en el orden en que ocurren, y podemos ver fácilmente cómo un malentendido llevó a otro hasta el final.
2. No lineal
Por otro lado, una narrativa no lineal es cuando una historia se cuenta fuera de orden, donde las escenas del principio, el medio y el final se mezclan o, en algunos casos, la cronología puede no estar clara. Con esta libertad de saltar en el tiempo, se puede introducir nueva información o perspectivas en el punto de la historia donde pueden tener el máximo impacto. Una característica común de este tipo de narrativa es el uso de flashbacks extendidos.
Este tipo de historias tienden a centrarse en los personajes. Saltar en el tiempo permite al autor centrarse en los estados emocionales de los personajes mientras procesan diferentes eventos y los contrastan con sus yoes anteriores o futuros.
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Pero ¿por qué elegirías contar una historia completa de una forma tan confusa? Una cosa que las estructuras no lineales permiten a un escritor es aumentar el suspenso. Dado que los eventos no necesariamente se suceden de manera lógica, nunca se sabe qué sucederá después. También pueden desorientar a la audiencia y hacerla sentir fuera de lugar, lo cual es increíblemente útil si estás escribiendo terror o suspenso, aunque esta estructura ciertamente no se limita a estos géneros.
Ejemplo: A mores perros
La película Amores Perros, de Alejandro González Iñárritu (2000), es un excelente ejemplo de cómo una narrativa no lineal puede aumentar el suspenso y crear una historia centrada en los personajes. La película es un tríptico, tres historias que siguen a diferentes personajes en la Ciudad de México cuyas vidas se cruzan con un accidente automovilístico que se muestra en la escena inicial.
El primer tercio de la película retrocede para contar la historia de Octavio, un joven involucrado en peleas de perros clandestinas que está enamorado de la esposa de su hermano. La mayor parte de la segunda historia tiene lugar después del accidente y se centra en Valeria, una modelo española herida en ese accidente, mientras que la historia final tiene lugar en ambas líneas temporales y se centra en un sicario, El Chivo, a quien conocemos por primera vez en la historia de Octavio.
La naturaleza no lineal de la película permite al director explorar y yuxtaponer los matices de las luchas de cada personaje. La historia de cada personaje está anclada en la apertura. A medida que Octavio, Valeria y El Chivo se acercan al momento del accidente automovilístico que cambiará sus vidas, hay una tensión creciente ya que el público sabe lo que va a pasar, pero no tiene idea de cómo les afectará.
Este es un tipo general de narrativa no lineal. Sin embargo, algunos subtipos se ven más comúnmente en la ficción, como la narrativa paralela.
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3. Paralelo
Una narrativa paralela es aquella en la que se cuentan dos o más historias al mismo tiempo, aunque no siempre sucedan al mismo tiempo. Esto es común en historias con múltiples personajes principales y puntos de vista. Suelen estar interconectados, aunque la forma en que se relacionan puede no ser inmediatamente obvia.
Con el tiempo, los hilos de la historia en una estructura paralela encajarán, lo que dará como resultado algún tipo de giro o revelación en la trama. Como resultado, las estructuras paralelas se utilizan a menudo en novelas de suspense o de ficción histórica.
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Ejemplo: Chica desaparecida
El thriller nacional más vendido de Gillian Flynn es una clase magistral de narrativas paralelas. La historia de la reacción del maestro suburbano Nick ante la misteriosa desaparición de su esposa se intercala con flashbacks tomados del diario de Amy, que revelan el estado inestable de la relación de Nick y Amy.
Al lector se le presentan dos narradores poco fiables: la vida idealizada que Nick presenta a los medios tras la desaparición de Amy contrasta marcadamente con las entradas del diario que revelan la aventura de Nick y las dificultades de sus vidas personales. El ir y venir de la narrativa sólo aumenta la tensión a medida que los lectores intentan descubrir qué es real, qué es mentira y qué sucederá después.
4. episódico
Puedes pensar en las narrativas episódicas como historias cortas interconectadas que contribuyen a un arco argumental más amplio. Cada historia individual tiene un principio, un desarrollo y un final, pero el arco más amplio los une de alguna manera. Por lo general, este tipo de estructura sigue el mismo conjunto de personajes en un escenario o situación específica. Reconocerás este tipo de narrativa en programas de televisión como comedias de situación y dramas médicos, donde los episodios, en términos generales, se pueden ver en cualquier orden.
Ejemplo: Buffy la cazavampiros
El popular programa de televisión de los 90, Buffy, la cazavampiros, es una especie de programa pionero, que equilibra su formato de monstruo de la semana (“¡la pandilla debe detener a una animadora vampira!”) con un lento desmoronamiento de una trama que dura toda una temporada. que culmina en una lucha contra un enemigo más grande (“¡el alcalde de la ciudad es un demonio!”).
Si bien muchos otros programas de televisión episódicos priorizaron mantener el status quo al final de cada episodio, uno de los puntos fuertes de Buffy fue su voluntad de contar historias más grandiosas dentro del marco de la narración episódica. Con estas semillas narrativas plantadas en más de 20 episodios, sus finales de temporada fueron a menudo más impactantes que los de sus contemporáneos.
Elegir una estructura que se ajuste a su historia
Ahora que comprende algunas de las estructuras narrativas más populares, debe decidir cuál utilizar para su historia. Es importante que la estructura que elijas funcione con el tipo de historia que quieres contar y agregue algo a la experiencia general, pero eso no significa que tengas que reinventar la rueda.
Experimentar con estructuras no tradicionales puede ser una excelente manera de mejorar tu escritura y desafiarte a ti mismo, pero si te resulta difícil o más confuso que útil, no hay nada de malo en usar una estructura lineal. Después de todo, es popular por una razón: funciona y muchas historias famosas y respetadas se han escrito de esa manera.
Si desea probar suerte con la estructura no lineal, considere estos consejos.
Identifique su principio, medio y final.
Cada historia tiene un principio, un desarrollo y un final, incluso si la cuentas fuera de orden. En algunos casos, la historia que estás contando narrativamente puede depender en gran medida de eventos que suceden fuera del foco principal de la trama. A menudo, eso también significa que el incidente desencadenante y el clímax ocurren en un período de tiempo comprimido. En ese caso, una estructura no lineal podría resultar útil. Introducirá la exposición necesaria para el “comienzo” de la historia sin descarrilar la trama ni el ritmo. En casos como este, tener clara la cronología es increíblemente importante y recomendamos trazarla en una hoja de papel para evitar confusiones.
Encuentre el lugar adecuado para revelar información
Muchas historias se basan en la revelación cuidadosa de información para mantener la trama en movimiento y la tensión alta. En una narrativa lineal típica, este ritmo es bastante sencillo: el lector descubre cosas nuevas al mismo tiempo que lo hacen los personajes. Sin embargo, cuando utilice una estructura no lineal o paralela, deberá ser aún más prudente a la hora de proporcionar esta información a los lectores.
Cuando el lector sabe algo que el personaje no sabe, se crea suspenso. Cuando el personaje sabe algo que el lector desconoce, crea intriga. Ambas son excelentes herramientas para un escritor, pero no se pueden mantener durante una narrativa completa; eso sería tedioso y confuso para un lector. Más bien, el suspenso y la intriga deben crearse y disiparse a lo largo de la historia. Y si no está seguro de haberlo hecho correctamente, sabrá que es hora de consultar a lectores beta o a un editor profesional.
Cualquiera que sea la estructura narrativa que elijas, recuerda que debería funcionar para ti y para tu historia. Si no te estás divirtiendo o te resulta demasiado difícil, está bien cambiar de rumbo y probar con otro. La experimentación es parte del proceso. ¡Feliz escritura!