9 fuentes para inspirar la tipografía Blue Note

Blue Notes Records es una de las joyas de la corona de la historia del jazz. Todo comenzó en 1939 cuando los inmigrantes judíos Max Margulis y Alfred Lion fundaron la etiqueta, inspirados por las innovaciones creativas que estaban realizando los artistas afroamericanos.

Eventualmente, alcanzó niveles de notoriedad y prestigio, mostrando algunas de las mentes más brillantes e ingeniosas del siglo XX. Ahora, más de 80 años después de su creación, su nombre se ha convertido en sinónimo de la forma de expresión exclusivamente estadounidense.

La intención original de Wolf and Lion era documentar la música de jazz tradicional que se tocaba en ese momento. Pero alrededor de 1947, comenzaron a ajustar la lente de las etiquetas, ahora enfocándose en el hardbop, un estilo de jazz recién surgido con un estilo más crudo y emotivo. El hardbop se convirtió en el estilo dominante del jazz entre 1955 y 1965, y fue este pivote el que llevó a Blue Note a convertirse en uno de los sellos discográficos de jazz más prolíficos, influyentes y respetados de mediados del siglo XX.

Una de las contribuciones más anunciadas de Blue Note al mundo del arte se puede encontrar en su identidad visual.

Por lo general, puede detectar un lanzamiento de Blue Note a una milla de distancia. Y esto se debe en parte a los esfuerzos del fotógrafo Francis Wolf y el artista gráfico Reid Mies, cuyo estilo de diseño innovador ayudó a crear una potente contrapartida visual al enfoque innovador de la música.

La carátula del álbum de Blue Note se hizo conocida por sus esquemas de color de dos tonos, fotografía sincera y tipografía llamativa.

Este último será el tema central de este artículo, que describirá 9 tipos de letra que se encuentran comúnmente en el trabajo de Reid Miles y Blue Note.

Haas Inserat-Grotesk

Después de hojear una caja de discos antiguos de Blue Note, se hace evidente la deuda que tiene Ried Miles con el estilo tipográfico suizo. El uso de formas geométricas audaces, espacios negativos y un diseño limpio en forma de cuadrícula se abre camino en algunos de los lanzamientos de Blue Note más conocidos.

Otra importación suiza que vemos en muchos discos de Blue Note es el tipo de letra sans serif brutal. Estos también se conocen como tipos de letra grotescos. Se destacan por sus pinceladas de bajo contraste, formas de letras simples y geométricas.

En el momento de muchos de estos lanzamientos de Blue Note de la era dorada, los años 50 y 60, este estilo de tipografía todavía era relativamente novedoso y se desarrolló solo a fines del siglo XIX y principios del XX.

ultrabodoni

Esta expresión particular de Ultra Bodoni sufre un efecto fragmentado, donde las formas de las letras parecen cortadas y pegadas de manera irregular y desordenada.

Bodoni tiene un toque moderno, pero su origen se remonta más atrás de lo que piensas.

Es el desarrollo del tipógrafo del siglo XVIII, Giambattista Bodoni. Pero ha sido revivido numerosas veces desde entonces. A mediados de la década de 1900, en particular, vio florecer a Bodini, y Blue Note fue uno de los proveedores de esta tendencia.

Letras gruesas a la media

Esta entrada es importante por varias razones. Por un lado, se considera una joya absoluta del hard-bop. También es la única grabación de Blue Note de Coltrane como líder de sesión.

En lo que se refiere al diseño gráfico, esta entrada muestra lo que se convertiría en una tarjeta de presentación para Reid Miles y Blue Note: el uso de la colorización de dos tonos. Aquí podemos ver a John Coltrane envuelto por un tinte azul.

Además, implementa un uso intensivo de Clarendon.

Caslón 540

La tipografía Blue Note incluye una gran dependencia del espacio vacío. Nuevamente, esto se debe en gran parte a la influencia del estilo de diseño suizo en Reid Miles.

Por lo general, Francis Wolf proporcionaría una hoja de contactos de fotografías tomadas durante las sesiones de grabación o presentaciones en vivo. Entonces se convertiría en la tarea de Miles afinar el correcto, eligiendo entre una multitud de material potencial para la carátula del álbum.

A menudo, como puede ver en muchos de los registros incluidos en esta lista, la fotografía quedaría relegada a un papel de apoyo al texto.

"AT's Delight" de Art Taylor ve la fuente serif de alto contraste Caslon 540 hacer el trabajo pesado.

Helvética

No se verá influenciado por el estilo suizo y no tendrá una gran dosis de Helvética en sus diseños. Y Blue Note no es una excepción. Es fuerte, legible, moderno y genial sin esfuerzo.

Muchas de las contribuciones de Miles vieron la inclusión de tipos de letra Helvetica y similares a Helvetica, pero esta portada de disco en particular tiene el trato real. Puedes sentir cómo esto se lanzaría a un visitante pasivo de la tienda de discos a principios de la década de 1960.

Comercio Gótico (Extendido)

Trade Gothic era algo así como un elemento básico en el repertorio de Reid Miles. Por lo general, estaba adornado con los créditos de los artistas. De hecho, la verá como la fuente secundaria utilizada en muchos diseños que aparecen en esta lista.

Pero además de usarse para propósitos más prácticos (como necesitar que el nombre del artista sea legible), a menudo lo encontrarás como el tipo de letra principal en muchos registros de Blue Note.

Aquí está en su estilo extendido en el álbum de 1962 de Dexter Gordon, "Go!"

Noticias Gótico

News Gothic es otro tipo de letra que normalmente se resuelve para un despliegue más práctico, como la contraportada, que contendría información como créditos y descripciones. Quieres algo inmediato. Algo accesible. La legibilidad es clave en estos casos.

Pero, en ciertas ocasiones, el New Gothic se abría camino al frente, adornando tanto el nombre del álbum como el nombre del artista.

franklin gótico

Este tipo de letra resistente se siente como la era del jazz. Es un sans serif en negrita simple con mucho carácter. Blue Note ciertamente estuvo de acuerdo y decidió duplicar (o cuadruplicar, para ser exactos) al tener a Franklin Gothic amueblando la noche del álbum varias veces en la portada.

Betón

Beton es un slab serif con una clase refinada. Aparece en masa en la discografía de Blue Note. Pero quizás ninguno más agresivo que en la portada del álbum de 1960 de Sonny Red, "Out of the Blue".

Como puede ver, Blue Note a veces renunciaba a la fotografía por completo. En cambio, confiaron en el genio tipográfico de Reid Mile.

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