Was ist Literarische Fiktion? Ein Leitfaden für Autoren und Leser

Literarische Fiktion ist eine Kategorie von Romanen, die Stil, Charakter und Thema über die Handlung betonen. Lit fic wird oft im Gegensatz zu Genre-Fiktion und kommerzieller Fiktion definiert, die bestimmte Tropen und Erwartungen für die Handlung beinhalten; literarische Fiktion hat keine solchen handlungsbasierten Kennzeichen.

Obwohl es schwierig ist, diese Kategorie zu definieren, können Sie literarische Fiktionen sicherlich erkennen, wenn Sie wissen, wonach Sie suchen. Fasziniert? In diesem kurzen Leitfaden entpacken wir diese schwer fassbare Kategorie und geben Ihnen Tipps zum Schreiben mit Blick auf Literaturleser.

Was ist Literarische Fiktion? Ein tiefer Einblick in die Prestige-Kategorie des Verlagswesens.

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Literarische Fiktion ist kein eigenständiges Genre

Sie werden selten Romane sehen, die als „literarische Belletristik“ vermarktet oder sogar so in einem Buchladen aufbewahrt werden. Dies liegt daran, dass literarische Fiktion immer noch einige Merkmale mit Genre- und kommerzieller Fiktion teilt, obwohl sie in Lit-Fic subtiler präsentiert werden. Aber selbst wenn sie neben kommerzieller Fiktion abgelegt wird, hat literarische Fiktion ein paar verräterische Anzeichen, wie Sie bald sehen werden.

Woran erkennt man, ob es sich bei etwas um literarische Fiktion handelt? Wir haben einige Vorschläge

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Es gilt als Prestigekategorie

Literarische Belletristik gilt oft als Prestigeobjekt in der Liste eines Verlags: hochmoderne Werke der „serious fiction“ von Künstlern des geschriebenen Wortes. Infolgedessen wird literarische Fiktion – selbst von Debütautoren – oft eine erste Hardcover-Veröffentlichung erhalten. Wenn Sie ein neues gebundenes Buch an prominenter Stelle im Buchladen sehen, ist es fast garantiert, dass es sich um literarische Fiktion handelt.

Diese Strategie gibt ihm nicht nur die Chance, von vielen begeisterten Lesern gesehen zu werden, sondern erhöht auch die Chancen, dass das Buch rezensiert wird. Laut dem Herausgeber von The Bookseller im Jahr 2018 werden einige Literaturredakteure nur Romane rezensieren, die als Hardcover erschienen sind.

Bücher in dieser Kategorie sind auch in die größten Preise des Verlagswesens eingeweiht, wie den Booker-Preis und den Pulitzer-Preis für Belletristik. Wenn Sie also einen Aufkleber auf dem Cover sehen, der damit prahlt, dass es für einen prestigeträchtigen Preis nominiert wurde, sehen Sie sich wahrscheinlich ein Werk der literarischen Fiktion an.

Stil und Thema haben Vorrang

Eine weitere Schlüsseleigenschaft der literarischen Fiktion ist ihre Aufmerksamkeit für den Stil, der wiederum wichtige Themen unterstreicht. Wenn man an literarische Belletristik denkt, stellt man sich natürlich eher „anspruchsvolle“ oder schwierige Prosa vor. Dies hat dazu geführt, dass Generationen von aufstrebenden Literaturautoren ihre Prosa mit überlaufenden Sätzen, blumigen Metaphern und anderem rhetorischen Schnickschnack vollgepackt haben.

Während dieses Klischee sicherlich auf einige Romanautoren zutrifft (James Joyce zum Beispiel war kein Unbekannter in langlaufenden Sätzen), bevorzugen viele Literaturautoren prägnante Prosa gegenüber ausgefallenen sprachlichen Schnörkeln. Nehmen Sie es von George Orwell, der nach der Maxime lebte: „Verwenden Sie niemals ein kompliziertes Wort, wenn ein einfaches ausreicht“ – oder Hemingway, dessen berühmt schlanke Prosa Generationen von Schriftstellern gelehrt hat, dass weniger mehr ist.

Obwohl Sie literarische Fiktion mit unerträglicher lila Prosa assoziieren können, muss dies im Grunde nicht so sein. Das bestimmende Merkmal der literarischen Fiktion ist nicht ein bestimmter Prosastil, sondern seine Wirkung auf den Leser und seine Fähigkeit, das Thema des Buches zu vermitteln oder zu verkörpern.

Themen werden eingehend untersucht

In der Tat ist literarische Fiktion nicht alles Stil über Inhalt: Sinnvolle Themen sind in dieser Kategorie genauso wichtig. Denn was nützt eine interessante Stimme, wenn man nichts zu sagen hat?

Literarische Fiktion untersucht üblicherweise „ernsthafte“ Konzepte wie Politik, soziale Probleme und psychologische Konflikte. Aber was die Themen in literarischer Fiktion von denen in Genre-Fiktion unterscheidet, ist der Detaillierungsgrad und das erzählerische Gewicht, das ihnen gegeben wird.

Zum Beispiel Orwells Farm der Tiere definiert sich durch seinen Kommentar zu politischen Strukturen. Die Handlung und die Charaktere sind nur kleine Teile, die die übergreifende Metapher des Romans für die Russische Revolution bilden, gesehen durch Orwells satirische Linse.

Wie Sie wahrscheinlich erraten können, erfordert das Niveau der Nuancen, die erforderlich sind, um ernsthafte Themen zu untersuchen, viel Zeit und Mühe seitens des Autors. Schließlich ist es nicht einfach, sich zu einem gewichtigen Thema zu äußern und (entscheidend) zu verstehen, wie betroffene Charaktere denken, fühlen und reagieren würden – wenn Sie also beabsichtigen, literarische Fiktion mit großen Themen zu schreiben, stellen Sie sicher, dass Sie nachgedacht haben tief über die realen Folgen.

Sie bohren sich oft in ein einzelnes Thema

Nun könnte man argumentieren, dass The Hunger Games befasst sich auch mit ernsthaften Themen der sozialen Ungleichheit – wie kommt es also, dass es nicht als literarische Fiktion gilt? Nun, weil dieser dystopische Roman Elemente der Romantik, des Erwachsenwerdens und einer actiongeladenen Handlung stärker in den Vordergrund stellt. Die sozialen Themen sind in vielerlei Hinsicht eher Beilagen als Hauptgericht.

Kurz gesagt, der Fokus der Genreliteratur auf Geschichten bedeutet, dass sie Themen selten so tiefgehend untersuchen wird wie literarische Fiktion. Diese thematische Intensität macht literarische Fiktion nicht „besser“ als Genreliteratur oder umgekehrt – es zeigt nur, dass es viele verschiedene Ansätze gibt, um den unterschiedlichen Bedürfnissen verschiedener Leser gerecht zu werden.

Charakterstudien sind sein Brot und Butter

Während Autoren von Genreliteratur die Charakterentwicklung sicherlich nicht ignorieren können, gibt ihnen ihr gleicher (oder größerer) Fokus auf die Handlung weniger Gelegenheit, tief in das Innenleben einer Figur einzudringen. Darüber hinaus haben die meisten Genreliteratur einen Protagonisten, der von Natur aus liebenswert ist.

In der literarischen Fiktion begegnet man dagegen viel eher moralisch grauen und fehlerhaften Charakteren und findet sich von ihrer Geschichte und Psyche absorbiert. Das heißt nicht, dass jeder Charakter in dieser Kategorie von Natur aus böse, unglaublich fehlerhaft oder unsympathisch ist – es ist nur viel wahrscheinlicher, dass er auf eine komplexere Weise angegangen wird, die seine Fehler aufdeckt und Ihnen so die Werkzeuge gibt, um sie zu analysieren.

Nehmen wir als Beispiel den Fänger im Roggen . JD Salingers Held ist Holden Caulfield, ein siebzehnjähriger Internatsabbrecher. Holden ist nicht unbedingt sympathisch – tatsächlich entfremdet er andere oft, indem er oberflächliche Eigenschaften äußerst kritisch beurteilt – aber die Leser sind fasziniert von den psychologischen Einblicken des Buches in seine Persönlichkeit. Obwohl Holden andere schnell beurteilt, insbesondere diejenigen, die er als „falsch“ ansieht, ist er selbst alles andere als perfekt; Dies macht den Versuch, sein Verhalten zu verstehen, noch zwingender.

Anstatt Holden sympathisch zu machen, bringt Salinger den Leser dazu, sich trotz seiner Persönlichkeit und seines Handelns in ihn einzufühlen – etwas, das als Autor wohl viel schwieriger zu tun ist. Diese herausfordernde, zum Nachdenken anregende Natur ist ein eindeutiges Kennzeichen der literarischen Fiktion.

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Der Ton ist oft realistisch und introspektiv

Was haben Of Mice and Men, Mrs Dalloway, The Remains of the Day neben ihren dunklen Elementen und ihrem Fokus auf Sehnsucht gemeinsam? Während keines dieser Bücher mit Sachbüchern verwechselt werden könnte, basieren sie alle auf einem gewissen Realismus – Ihre Autoren haben besondere Sorgfalt darauf verwendet, die Emotionen und Reaktionen ihrer Charaktere in sehr spezifischen Umgebungen zu erforschen.

In Anbetracht dessen wird es Sie nicht überraschen, dass literarische Fiktion dazu neigt, sich auf interne Konflikte einer Figur zu verlassen, um die Handlung voranzutreiben. In Of Mice and Men zum Beispiel ist der Wanderarbeiter George Milton zwischen seinen Überlebensinstinkten und seiner Loyalität gegenüber seinem einfachen (aber gefährlichen) Freund Lenny hin- und hergerissen. Während der Roman wohl einen Bösewicht hat – den grausamen Sohn des Landbesitzers – spielt sich der wahre Konflikt der Geschichte in Georges Kopf ab.

Sie könnten Mrs. Dalloway auch als ein gutes Beispiel für realistische Selbstbeobachtung betrachten. In diesem Buch verfolgen die Leser einen einzigen Tag im Leben von Clarissa Dalloway, der darin gipfelt, dass sie sich endlich mit dem Leben in der Gegenwart versöhnt – trotz ihrer starken Bindungen an die Vergangenheit.

The Remains of the Day schafft einen ähnlichen Realismus, indem es die menschliche Psyche erforscht: Wir folgen dem Butler eines großen englischen Anwesens, der sich damit abfindet, wie seine ungesunde Hingabe an seine Arbeit, die anschließende Unterdrückung und seine Angst vor Intimität anhalten ihn seit Jahren zurück.

Es geht um die Reise

Aber während die Auflösungen all dieser Geschichten melancholisch und ungewiss sein mögen, macht das traurige Ende allein sie nicht zu einer beleuchteten Fiktion – es geht um die Reisen der Charaktere, um dorthin zu gelangen.

Gute literarische Fiktion fühlt sich so echt an, weil es diese Gewissheit eines glücklichen Endes nicht gibt. Danach werden die Charaktere ihre Reise fortsetzen, und die Leser können sich nur vorstellen, wohin sie gehen werden. Sie wollen sich fragen, was mit den Charakteren passieren wird, basierend auf dem, was sie durch die Geschichte gelernt haben, anstatt einfach zu einem Ende zu gelangen, das in eine Schleife gewickelt ist.

Dass Belletristikautoren in ihren Romanen auf diese „Fortsetzung folgt“-Realität anspielen, macht sie umso glaubwürdiger.

Es darf aber auch phantasievoll sein!

Literarische Fiktion sind nicht nur dunkle Charakterstudien über Menschen, die am Rande der Verzweiflung leben und in einer Einzimmerwohnung miteinander murmeln. Im Gegenteil, literarische Fiktion kann absolut fantastisch sein und gleichzeitig Menschen und Themen auf glaubwürdige Weise präsentieren – und wie könnte man die menschliche Natur besser studieren, als seine Figuren in höchst ungewöhnliche Situationen zu werfen?

Viele literarische Belletristikautoren sind tatsächlich darauf spezialisiert, mit Genre-Tropen zu spielen und die einfallsreichsten Konzepte zu entwickeln. Ein aktuelles Beispiel für fantasievolle literarische Fiktion ist Susanna Clarkes Piranesi , der Piranesi folgt – einem Mann, der scheinbar allein in einem riesigen, mit Statuen gefüllten Labyrinth lebt, das regelmäßig in gefährliche Höhen überflutet wird. Seien wir ehrlich, außer der menschlichen Einsicht ist in diesem Roman nicht viel realistisch (es sei denn, Sie machen Urlaub in ähnlich gefährlichen Labyrinthen). Aber die ausgefallene Prämisse ist der perfekte Spielplatz für Clarke, um Themen wie Persönlichkeit und Isolation zu erforschen.

Sie könnten auch auf Susan Hills The Woman in Black verweisen , einen Roman, der zu gleichen Teilen literarische Fiktion und Gothic-Horror ist. Arthur Kipps ist ein junger Anwalt, der ein gruseliges Haus auf einer abgelegenen Insel untersucht – eines, das seinem verstorbenen Mandanten gehörte.

Durch Kipps' scheinbar übernatürliche Erfahrungen im Haus werden die Leser aufgefordert, sich mit größeren Fragen zu Vernunft und Objektivität auseinanderzusetzen. Während die erschütternden Ereignisse in diesem Roman kaum realistisch sind, wie es ein Roman von Sally Rooney sein könnte, stimmen seine reichhaltige Erzählung, der Fokus auf die menschliche Psychologie und die Themen der Isolation mit literarischer Fiktion überein.

Autoren können freier experimentieren

Belletristikautoren profitieren davon, dass ihre Leser tendenziell anspruchsvollere Werke mögen. Bei Genre- und Werbeliteratur wird erwartet, dass der Autor den Leser immer fesselt und ihn mit schnell wachsender Spannung durch das Buch treibt. Im Gegensatz dazu sind Leser von literarischen Belletristik flexibler in ihren anfänglichen Erwartungen – sie verstehen, dass ein langsamer Start später immer noch zu einer zufriedenstellenden Enthüllung führen kann.

Ein großartiges Beispiel für langsam verbrennende literarische Fiktion ist Margaret Atwoods The Blind Assassin , in dem die ältere Iris Chase ihr dramatisches Leben und die Ereignisse erzählt, die zum Tod ihrer Schwester führten. Obwohl dieser Roman von der Kritik viel Lob erhalten hat, haben viele Leser dieses herausfordernde Buch wegen seines langsamen Beginns leider vorzeitig wieder ins Regal gestellt. Die einzigartige „Erinnerungsstruktur“ des Romans benötigt jedoch diese Zeit, um die verzwickten Geheimnisse zu entschlüsseln, die ihn letztendlich zu einem wahren Pageturner machen.

Tatsächlich erwarten Leser von literarischen Belletristik oft ein gewisses Maß an Experimentierfreudigkeit, das die formalen Konventionen des Geschichtenerzählens untergräbt. Die Nachtwache von Sarah Waters übertrifft die Erwartungen der Leser, indem es seine Geschichte rückwärts erzählt und sich rückwärts durch die 1940er Jahre bewegt, beginnend im Jahr 1947. Waters' unkonventioneller Stil fordert die Leser heraus, indem er sie auffordert, ihre Neugier auf die Zukunft zu vergessen und zu versuchen, sich ausschließlich auf die Entschlüsselung der Vergangenheit zu konzentrieren.

Natürlich werden experimentelle oder ungewöhnliche Strukturen in der literarischen Belletristik nicht nur verwendet, um den Leser herauszufordern. Typischerweise führt eine nuancierte Struktur dazu, den Leser in den Charakter oder die Welt des Buches einzutauchen.

Zum Beispiel könnte ein langer Bewusstseinsstrom (denken Sie an Jean Rhys' Wide Sargasso Sea , in dem es allmählich schwieriger wird, den Gedanken des Erzählers zu folgen) eine großartige Möglichkeit sein, den Leser dazu zu bringen, sich im geistigen Niedergang des Erzählers zu verlieren. Oder eine Briefstruktur verwenden (wie in Lionel Shrivers We Need to Talk About Kevin , der durch eine Reihe von Briefen erzählt wird geschrieben von einer trauernden Mutter) kann den Einsatz wirklich greifbar machen, wenn sich die Leser durch jahrelange Korrespondenz wühlen.

Literarische Belletristik ist ein breites und vielfältiges Genre, daher ist es ziemlich schwierig, eine genaue Definition zu finden – aber hoffentlich, ausgestattet mit diesem Feldführer für lit fic, werden Sie sich sicherer fühlen, es zu identifizieren, wenn Sie ihm in freier Wildbahn begegnen.

Wenn Sie sich von all diesen literarischen Gesprächen inspiriert fühlen, gehen Sie unbedingt zum nächsten Teil unseres Leitfadens, wo Sie 10 aufschlussreiche Tipps zum Schreiben Ihrer eigenen literarischen Fiktion erhalten!